秋歌—给暖暖.ppt

痖弦公布于世的诗作不多，他长年从事文学编辑工作，他主持《联合报》副刊。经他扶持在“联副”露头走上文坛并蔚成大家的，可开列出一个长长的名单。他对有苗头的投稿者，认真复信，对于诗歌作者，他的复信会比那稿件长出很多页。 席慕容未出名的时候，投来的诗作常是既有妙句也有陈词的状态，痖弦给她回信耐心地分析说明，哪几句是诗，那几句是败笔，席慕容非常感动，后来就写信给他：您太费时间了，以后，您退稿时只要在妙句下划红线、败句下划蓝线就行了。痖弦照此办理，席慕容果然有悟性，就依那红蓝线修改，有时划红线的也改，再寄回去，洵为好诗，“联副”刊发出来，读者反响强烈。 注意诗歌语言中的修饰语,他们各有特色,请大家找出这些修饰语,而后体会其作用? 明确：最后的颤抖、七月的砧声、辽夐的秋空，还有残的、小小的、幽幽的、破碎的等。 诗中的不少东西是从古诗中借用的，请找出来并指明出处？ 明确：在《秋歌》中，经由“砧声”(张若虚：“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”)、“雁子们”(李清照：“雁过也，正伤心，却是旧时相识”)、“马蹄留下踏残的落花”(苏轼；“拂石坐来衫袖冷，踏花归去马蹄香”)、“秋天”、“歌人”(歌吟诗歌的人)、“琴韵”、“幽幽的寺院”等等词汇及其组合，可以想象，诗人写作此诗时的某些实际情境，时节已是晚秋，眼前虽有一片湖泊，但万物衰败(落叶满地、荻花不再)。 作者化用了这些古诗句，在表达效果上有什么作用？ 明确：化用诗句可以增加作品文化底蕴，使语言典雅优美。 最后一节在诗中有什么作用？ 为了表现“暖暖”的富有，痖弦把诗笔集中在“去”、“留”二字。诗的前两节是写“去”，落叶枯了，荻花残了，大雁远去了，一个个视觉意象都离去了，砧声也从听觉上消失了，秋意深浓，万物萧索，好一幅传神的写真画。诗的后两节是写“留”，在嗅觉意象上，南国山径尚有马蹄留香，在听觉意象上，尚有北国寺院的琴韵余音，然而，这毕竟太缥缈，太微妙，而且离我们太远了，在感觉上可以说，“秋天什么也没有留下”，然而，暖暖留下来了，爱使一切有了生机，使心灵有了乐趣，精神得到充实，生活有了幸福，于是“一切便都留下了。” 诗人用白荻、绿水、蓝空、高天的雁字和山间的残红，与落叶的萧萧、大雁的啼鸣、悠远的砧声、马蹄的得得声和歌人的琴韵，给人的是秋之伤逝的叹惋、对疏离历史文化记忆的乡愁。但这叹惋这乡愁，又没有因为大自然风光易变和社会战乱的离难而表现的过于凝重，从而体现出恬淡、超逸的风格。 * 1.秋风萧瑟，洪波涌起。 (曹操《观沧海》) 2.万里悲秋常作客，百年多病独登台。 (杜甫《登高》) 3.常恐秋节至，焜黄华叶衰。 (《汉乐府?长歌行》) 4.多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 (柳永《雨霖铃》 )  悲凉萧瑟 秋词 刘禹锡 自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。 乐观昂扬 采桑子·重阳（1929年10月） 人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。 革命乐观主义 痖弦，1932年生，原名王庆麟，河南南阳人。1949年去台湾，1966年12月退伍。1954年与洛夫、张默共同创办《创世纪》 诗社，1975年任幼狮文化公司 期刊总编辑。1977年10月起担任台湾《联合报》副 总编辑兼副刊主任、联合文学杂志社社长。现移居 加拿大。主要诗集有《痖弦诗抄》《深渊》《盐》 《痖弦自选集》《痖弦诗集》等。 笔名用痖弦，有三重意思。 因为青年时期爱文艺，会拉二胡，二 胡沙哑的声音，很是喜爱，就用了“ 痖弦”作笔名。 再一个就是喜欢陶渊明。陶渊明一生不为五斗米折腰，爱酒好诗， 家里有一把无弦的琴。每每与客人饮酒至酣时，便抱住他那无柱 无弦的光身琴子，又弹又吟地作乐，还诵道：“但识琴中趣，何 劳弦上声！”无弦之琴，“痖弦”也。 第三层，是有人说，你这“痖弦”是否与老诗人纪弦有比肩之意？ 痖弦说：“纪弦是三十年代就出了名的老前辈，其实我发诗时， 还不认识纪先生。我就说，岂敢。不过人家是大弦，我就算是小 弦吧。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹， 大珠小珠落玉盘。”不也很有文化味吗？” 秋　　歌 ——给暖暖 落叶完成了最后的颤抖荻花在湖沼的蓝睛里消失七月的砧声远了暖暖雁子们也不在辽夐的秋空写他们美丽的十四行诗了暖暖马蹄留下残踏的落花在南国小小的山径歌人留下破碎的琴韵在北方幽幽的寺院秋天，秋天什么也没有留下只留下一个暖暖只留下一个暖暖一切便都留下了 ⑴前三节中作者分别选用了哪些景象来表现“秋天”怎样的意蕴？ 第一节中选用“落叶、荻花、湖沼、砧声”，这些景象一方面使人感受到深秋的凋落萧瑟寥落，但“