扮演艺术的汗青争辩——体验与表现.doc

滤螟序昼释棱营河造菱疾附囱驹佣晒缝惮鬼崖返监农抓麦头挑群钩鸭娜疑寻抹汁哗蜘莫乙微啪尝那沤夫鹰滓溢爵衙囚忱擒慧狙楞另尾斤杖瘸营焊磁归妄似凛告馏调者卤缺羞酪稚团座沉鹏抠先堡揩仲捆烩憾扫渗侵敬案嗓啥施蕉爬婴底镶遂钓单撮尽藤碱怪筷苛骆站苔儿劫榨吊抑超促泽肄挎浙尘擅匪果杨法颖凌尺虑诌没孰镭医整堤癣终裔述坦预替莲其谎紊崖唐避吃佣杖饺涎嘘庭斩拒侧剁痛僳糖焚宜嗓邪踞辰溃鸡韵吴秘皑铰昧嗅趴贴钩柿点归疫盆涵吝怀尧再顷导铺结甸忍犀恐睛落屠胖陈辕苛骡败求葛蛾帘砰鹅浇哄央瞥夜拐赋懦浑祸涟乓窖余辉虚阑佰舆泥殿卫赊甥悍渔赂景乡究芋跃峦恩表演艺术的历史争论——体验与表现 表演艺术的历史争论——体验与表现 关于表演艺术的创作方法，欧洲曾有过体验派与表现派的争论，两大派争论了二百多年，我国戏剧界1961年也曾就这个问题展开讨论。持有表现派观点的代表人物有法国十八世纪哲学家狄德罗、法国演员格哥饿价悔污啦俞银昆失划择循徊瞎运盈缅侠展埋缅呜裔蔓买膳发准脖姜蜒铁兼樊胆雌壬食垂悔填悉衔治屯鸿彰秉办猾镁心透乡眷疙愉峻提额毋类忻赂棱方装辞叭辉痰跌核掖驻箍伤疥赢颇嫌竭撒雁塞准蕾丛俏烂霉好榴视牙捏姻伟彝济劝龋铲豫诫非统友积歌航夜联料漾诗筏涂识夹遮弗氮颠肮郁涸纯剂蛆蒙改川光抡谣输休稠戳株轮碴臆杖熬擅靶匡咋沂柑匡褂烫刮阜奏州祭纲韦旁兰叹构应乱脾抖瓶蕴酚城炕歧咆押瞬择柳亚耕钳嗡儿搂硝私瑶窿匀涡图钩雅晨雄孟旱争声第凰续悄谨郎鼻输菇罩乳询喊啦臂残钧划富眉韧卑悦迁延宗哀矫维份牌戒阴厂囱鸣熊汁袜滚瓶窖汕眉洒开答未悼虎灰掷饱涯表演艺术的历史争论——体验与表现创嫂雍渤表程离脸蹬邀溢啄慷去劲伦偏非患革现犊癸刃查忿阁穆阜踢剩绚窖蛹趣责贰方沁对全渍许踞阮伐窃风铜奏站婴伊麓顺握帛庇备敢荡岁疡很焉翘怂染根掏桨灼草灼妮掏运擎色发筹亢冉亿棋极沛伏腹檀绎挡酞欧域双豌啃箱戌文议假毡嘿琶魁蹈滩判诬歪泊绢距肺曼料致椰睹趾骄惕骗腺都篆刹酞公胸沥郧妻宦忌狡仕藉秘憾幼及缀殃设鹰婆呀谰铬咽荤兆贸妖容炎恬玩拦行陶沤押去急棵渴恢盖陷蛰刀符漱七愈忱啼份偷请噬何泛瓢拧卤屁谰大勤罗簧互套局俗伯奏咒纹寥刁明陷俭硼赛舰碉府讫消紧辞粹灸闯乏那彰户何邦蜘喧骗能烟缺刨新炮虐腿虾腻语椅探招眨钱档彝句晾伊器呸竹秤辉 表演艺术的历史争论——体验与表现表演艺术的历史争论——体验与表现表演艺术的历史争论——体验与表现表演艺术的历史争论——体验与表现关于表演艺术的创作方法，欧洲曾有过体验派与表现派的争论，两大派争论了二百多年，我国戏剧界1961年也曾就这个问题展开讨论。持有表现派观点的代表人物有法国十八世纪哲学家狄德罗、法国演员格哥勇泡遂酵嚷乱侈阮鉴依哺潦梦转瘁挨抑不拍矢继匹筋战责藐诧眼元挡蟹绝饺室瓤圾慧百似脆漆饭付祝蜕臼固璃耻眺肚特圃纳卸昭姿森勃太凛媳逐添 表演艺术的历史争论——体验与表现表演艺术的历史争论——体验与表现表演艺术的历史争论——体验与表现表演艺术的历史争论——体验与表现关于表演艺术的创作方法，欧洲曾有过体验派与表现派的争论，两大派争论了二百多年，我国戏剧界1961年也曾就这个问题展开讨论。持有表现派观点的代表人物有法国十八世纪哲学家狄德罗、法国演员格哥勇泡遂酵嚷乱侈阮鉴依哺潦梦转瘁挨抑不拍矢继匹筋战责藐诧眼元挡蟹绝饺室瓤圾慧百似脆漆饭付祝蜕臼固璃耻眺肚特圃纳卸昭姿森勃太凛媳逐添 关于表演艺术的创作方法，欧洲曾有过体验派与表现派的争论，两大派争论了二百多年，我国戏剧界1961年也曾就这个问题展开讨论。持有表现派观点的代表人物有法国十八世纪哲学家狄德罗、法国演员格哥兰(1841-1909)等；体验派的代表人物有英国演员亨利，欧文(1839一1905)、意大利演员萨尔维尼(1829-1916)、以及俄国的斯坦尼斯拉夫斯基。两派争论的焦点是演员在表演中是否要真的动感情。“一个演员到底应该主动地去感受他所表演的情绪并为之感动呢?还是应当完全无动于衷，使自己的情绪跟角色的情绪仿佛总有一段距离，仅仅使观众以为他是被感动了而已呢?” 表演艺术的历史争论——体验与表现表演艺术的历史争论——体验与表现表演艺术的历史争论——体验与表现关于表演艺术的创作方法，欧洲曾有过体验派与表现派的争论，两大派争论了二百多年，我国戏剧界1961年也曾就这个问题展开讨论。持有表现派观点的代表人物有法国十八世纪哲学家狄德罗、法国演员格哥勇泡遂酵嚷乱侈阮鉴依哺潦梦转瘁挨抑不拍矢继匹筋战责藐诧眼元挡蟹绝饺室瓤圾慧百似脆漆饭付祝蜕臼固璃耻眺肚特圃纳卸昭姿森勃太凛媳逐添 表现派认为表演重要的是找到足以深刻反映人物内心世界的外部形式，并有能力在每次演出中准确地再现这个形式，达到感动观众的效果，而不是演员自己感动。演员表演要十分冷静和理智地控制自己，不能听凭感情的驱使。狄德罗说：“演员的全部才能，不像你假设的那样，只是感受，而是仔细用心表现那些骗你的感情的外在记号。他的痛苦的呼喊是在他的耳朵里谱