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多媒體常識-淺談舞台上的監聽喇叭淺談舞台上的監聽喇叭在演唱會中通常會有兩支或是四支的監聽喇叭設在舞台前方，而這些監聽喇叭(Monitor) 要如何區分工作，兩支or四支喇叭就有好幾種的組合方式，其簡單應有的流程及順序。 一般在每位樂手自己所屬的監聽喇叭裡，其本身的樂器及聲音都優先調整，再配發相關的樂器聲音，使個人本身的耳朵對不同的表演場地裡，能滿足聲音的平衡感，而表達音樂感情，為什麼聲音會不好聽？我們一步步的拆開來講，一支麥克風收取聲音然後送到面前的監聽喇叭，這樣在物理及生理過程上就有幾個動作過程 4 Stage Wedgs 2 Stage Wedgs 1.聲能 ( 舞台上發音的單位,如人聲或是樂器設備 )。 2.動能 ( 收取這聲音的麥克風,其振膜的作功，音圈與磁鐵的變化產生小訊號電壓 )。 3.電能 ( 小訊號電壓經由前級放大器 Mic - Pre amp.或是Mixer Console然後送到功率放大器Power amp.將訊號放大數十倍以上，然後接喇叭 )。 4.動能 ( 喇叭內的音圈與磁鐵受到大的電壓變化，產生動能推動其紙盆 )。 5.聲能 ( 紙盆產生聲音，供人的耳朵聆聽，達到放大的功能 )。 光幾個過程就已經有所謂的傳送失真了，而所有的轉換頻寬需求，皆能滿足在 20HZ ~ 20KHZ的響應範圍就可以了。這是因為人差不多能聽到的聲音範圍就這麼多而已，關於傳送轉換上的失真，並不是不可聽， 藉由混音機器上的等化器，( 比較簡便的表達就是把聲音分成高、中、低三部份 )，來修正接近我們所能滿足的聲音。然而當聲音調整過後就會有效率問題，意思就是原有100 % 大的聲音從喇叭放送出來，經過修正後可能剩下 70 % ~ 80 % 的效率，這樣還不算麥克風除了收取你本身的聲音之外，也收到其他舞台上別的發音體，例如鼓的直接音，bass amp、gt amp舞台板上，屋頂的反射音等，這樣子的聲音不是原本想要的過程，所以我們稱為串音噪音比。 100%未修正時修正後可用效率可用效率實際有效音壓再與串音比做修正(單一支喇叭)題外話，你如果能聽到你家電視機影像管的高頻電極聲，那耳朵就算不錯，這樣子的東西會與在監聽喇叭內可用效率的聲音相混合，( 這些聲音都是同一時間在發生的 )，所以之前僅剩 70 % ~ 80 % 的效率，必須跟從麥克風收到舞台上串音的音壓，以及耳朵直接聽到各樂器本身的直接音壓相抗衡，平均掉後，剩下的才是真正你想要的聲音。因此適當增加監聽喇叭的數量，及高效能的喇叭，大功率的放大器，無不都是為了補償所需求的聲音其動態上的不足，就拿一個有 Vocal ( 也兼彈吉他 )，Bass ( 也兼合音 )，Drummer,、Keyboard ( 也兼合音 ) 如此的預設編制來說Setup – 1，調整出主唱聲音在四支監聽喇叭上的最大音壓比，[ 包含初步迴授調整 ]，前面有提到兩支,四支的活用，2 Wedgs 兩支可做立體模式 L、 R ，或是其中一支送 Vocal另一支完全是樂器聲音皆可，4 Wedgs 四支的矩陣就更活了，可分為外區，內區，單一模式獨立、立體..............太多了。Setup – 2，抓出吉他的音量，不超過人的聲音音壓比。Setup 2 – 1，在吉他基本的監聽音量裡修飾其音質，讓吉他的感覺是對的，此音量設定是吉他處於節奏襯托性的音量比。Setup 2 – 2，將吉他音量踏板與吉他本身的音量旋鈕調整到間奏，獨奏時所需的最大音量，因為之前的基本音設定好後，混音器上的數據就儘量不再更動，以免影響監聽喇叭的音壓比，而獨奏，間奏時的音量由樂手本身來控制其韻味是最好不過了，現場 House sound Man 只需適量增減控制人潮的噪音比即可，一般吉他在做大音量演奏時，會因不同的音樂性而有不同程度的效果呈現，但音質都大至上就會有些許的偏亮一些，那高音部份就會有一點聒噪感，通常在此時將等化器的高音部份降一點點收斂些，等到小節時間過了，吉他聲音又回到節奏襯托性的音量比時，再把音質恢復原來參數，當然不盡然每一首歌都是適合這樣子調整的，但是音樂性忠實的表達之前，舞台上的監聽系統務必要搞定。Setup - 3，加入鼓系列，大鼓、小鼓、Cymbal 等節奏維持的基本樂器，依你個人所須的標準，酌量的給予。另外在這裡要說明一個動作，它叫做麥克風效應，當在同一地點或同一時間，有很多支麥克風在收取聲音，各麥克風除了本身應收取的樂器外，也會收到在這周遭同一時間發出直接音的樂器，而當你把各麥克風的聲音，適當增加音量在你的監聽喇叭上時，監聽喇叭會因為麥克風數量多寡而決定串音的音量比大小。這是非常重要的，因為這個比值會影響監聽喇叭的效率跟清悉度。當這個效應比大於監聽喇叭實