第二章水浒传.pptVIP

第 水二 浒章 传 关于宋江起义 历史上的宋江起义实有其事，但规模不大，影响有限。 事件本身具有的新闻刺激性使其在民间广为传播。 宋元时期民族矛盾的尖锐冲突、社会腐败的泛滥成灾使其在民间愈演愈烈。 二、作者 三种意见，即《水浒传》是罗作，施作，施、罗合作。学术界一般认为是施作。迄今为止，几无关于施耐庵可信材料。 第二节 思想内容 忠奸斗争说 农民起义说 人民起义说 市民说 忠义说 小说主题出现多元融合，与几种基本事实有关： ①北宋末年宋江起义是农民起义，作品揭示了它的基本规律和客观意义。 ②水浒故事长期在都市流传，既有对市民生活的描写，又有市民阶层感情的渗透。 ③小说成书时经过封建文人加工改造，成书后又有不少修饰评点，所以儒家忠义思想贯穿全书。 一、作者抱着对“奸逼民反”的黑暗现实深感不平，而发愤谱写了一曲“忠义”的悲歌。 作者歌颂宋江等梁山英雄“全仗忠义”的同时，深刻地揭露了上自朝廷、下至地方的一批批贪官污吏、恶霸豪绅的“不忠不义” 。作者强调了这样一个悲剧：“全忠仗义”的英雄不能“在朝廷”、“在君侧”、“在干城心腹”，而反倒“在水浒”；“替天行道”的好汉改变不了悖谬现实，而最后还是被这个“不忠不义”的社会所吞噬。 二、“忠义”观的形成及其复杂性 “忠义”的内涵十分复杂，它以儒家的伦理道德为基础，但也融合着包括城市居民和江湖游民在内的广大百姓的愿望和意志。这是使小说被当时社会各阶层普遍接受的基本精神。 “忠义”中有“忠君” 的一面，但也包含着“保境安民”、“杀尽贪官”等爱国、民本思想；《水浒传》对“义”字的强调，讴歌“仗义疏财，济危扶困”，不仅仅在一般意义上反映了下层群众为了维护自身的利益而“戮力相助”，而且更深刻地反映了由于宋元以来城市居民、江湖游民等队伍的不断扩大，社会道德规范的变化。 三、对社会黑暗的揭露与批判 赞美和歌颂“大逆不道”的农民起义，揭示了中国封建社会农民起义的实质是“官逼民反”。作品通过宋江领导的梁山泊农民起义全过程的描述，展现了北宋末年政治腐败、奸臣当道、鬼蜮横行、民不聊生的社会面貌。 从社会各阶层不同人物殊途同归，被逼上梁山的过程，说明社会的黑暗已经使得除了统治集团核心人物外，任何人都朝不保夕，社会已经到了总崩溃的边缘。表现了作者官逼民反的思想。 第三节 《水浒传》艺术成就 一、塑造了一批性格鲜明的英雄形象和各色人等。 刘唐在暴 秦明在急 阮小七在快 呼延灼在烈 杨志不失旧家子弟 关胜写成云长变相 各阶级、各阶层，各行各业中的艺术典型： 贪官污吏如高俅、童贯 土豪劣绅如祝朝奉、毛太公 帮闲泼皮如陆谦、牛二 虔婆淫妇如阎婆、潘金莲 再如何九、郓哥、董超、薛霸、西门庆、蒋门神、李鬼、王伦都在那一类中能看到他们的影子。 1、以精细的笔墨写出人物鲜明的个性及性格细小差异 李逵粗鲁却胸无城府，略无心计。鲁智深粗鲁却处事老练，略有心计。武松粗鲁却心思精细 。 同是军官，林冲为了“保”官，软弱性。杨志为了求官，奴才性；鲁智深既不愿保官，丢了也不愿求，彻底的革命性。 2、结合生活环境、生活经历展示人物性格的发展变化 林冲在这方面具有代表性。由于外部恶势力的步步紧逼，林冲由忍气吞声到忍辱负屈，再到忍无可忍。小说真实地揭示出林冲性格的转变过程。 3、善于在激烈的矛盾冲突中通过个性化的动作行为刻画人物形象。 小说对人物极少作静态刻画，富有动感。 个性化的动作行为 武松打虎 周通逃命 林冲打洪教头 武松打蒋门神 二、列传体连缀式叙事结构 前七十回，以聚义梁山为线索将一个个英雄人物串联起来。七十一回之后，就以时间为顺序，写两赢童贯、三败高俅、受招安、征辽国、平方腊，将故事贯串始终。前半部的列记体结构，使一些主要英雄人物的形象得以淋漓尽致地表现出来。 三、白话叙事文学的典范之作 大量采用了现代读者仍喜闻乐道的白话文体，堪称白话小说的里程碑之作。 叙事语言:传神，明快简洁，表现力强。 人物语言:个性化,符合各自身份性格。 鲁智深的深沉豪放，李逵的粗率天真，林冲的斯文平稳，武松的刚正自信，王婆的油腔滑调，阎婆惜的泼辣阴狠，潘金莲的轻佻放荡。 大闹清风寨后 “王矮虎拿得那妇人，将去藏在自己房里。（燕顺让叫出）王矮虎便唤到厅前。那婆娘哭着告饶。（宋江质问）燕顺跳起身来便道：‘这等淫妇，问他则甚！’拔出腰刀，一刀挥为两段。王矮虎见砍了这妇人，心中大怒，夺过一把朴刀，便要和燕顺交并。宋江等起身来劝住．．．王矮虎被众人劝了，默默无言。燕顺喝叫小喽罗打扫过尸首血迹，且排筵席庆贺。” 鲁智深打镇关西的三拳 第一拳打在鼻上似开了油酱铺，咸酸辣滚出； 第二拳打在眼眶上，似开了彩帛铺红黑绛色滚了出来， 第三拳似做水陆道场，磬钹铙