当德彪西遇上杜丽娘..docVIP

当德彪西遇上杜丽娘 　　11月14日，超级月亮之夜。国家大剧院的小剧场里，法国作曲家德彪西的《月光曲》在钢琴键上流淌，缥缈如梦，中国古代女子杜丽娘为情而狂为情而亡又因情死而复生。这是钢琴家顾?峦ぷ员嘧缘嫉囊衾质录?《当德彪西遇上杜丽娘》。她将德彪西的钢琴曲与昆曲《牡丹亭》改编重组，在钢琴和昆曲身处平行空间的两座孤岛间架起连接的桥梁，有冲突，有对话 顾?峦な前屠韫?立高等音乐学院的首位华人钢琴硕士。她出身苏州世家，曾叔公是民国著名外交家顾维钧，爷爷顾树森是中国近现代教育家，而她的父亲顾克仁是研究昆曲的学者，主持创办了中国昆曲博物馆 成长于这样的书香门第，两岁半就坐在钢琴前的顾?峦ご有【投缘卤胛饔幸恢炙圃?相识的感觉。所以，2009年她在法国开始做硕士论文《德彪西和中国传统文化的异曲同工之妙》：“那时候还没有进入上海音乐学院附小，单纯地觉得德彪西非常容易理解。后来经过系统的学习后去探究这个问题，首先他用了很多五声调式，中国所有的传统音乐都是用这个调式。第二个是他们的表达都喜欢大段大段地留白，如果将德彪西的钢琴谱打印出来，贴在墙上像画一样欣赏，就会发现很稀疏，像中国的山水画一样。” 作为钢琴家，顾?峦な鞘粲谖杼ǖ摹Ｋ?以经过几年的研究，她还是希望把文字的结论搬上舞台。“昆曲是在中国艺术门类里面舞台表现形式最为成熟的，它最容易和钢琴一起登上舞台，在改编时，我既保留它们之间的融合，也保留冲突。” 而在诸多昆曲中，她选择了汤显祖的《牡丹亭》。“昆曲的角色中，我又最喜欢杜丽娘。这个人身上有女性强烈的想要挣脱束缚的愿望，她向往自由，向往爱情。德彪西和杜丽娘相隔三百年，整个西方对于自由的宽容度已经非常高了，我认为杜丽娘的角色是希望往这条路走的。” 在《当德彪西遇上杜丽娘》中并没有出现柳梦梅，剧情介绍上也只是以某个青年男子代称。顾?峦に嫡馐撬?刻意而为之的。“柳梦梅是谁并不重要，对爱情的向往并不是因为某个人而存在的。” 顾?峦ぷ允贾林赵谏茨缓笱葑嗟卤胛鞯淖髌罚?而苏州昆剧院青年旦角吕佳在这一版中扮演杜丽娘。她最初也是带着问号进入这个剧组中来的，但很快被德彪西的音乐所打动：“他的音乐属性跟我们《牡丹亭》中这些耳熟能详的曲段是非常契合的，特别是在寻梦中有一段，她的钢琴的速度特别激荡，把我的情绪衬托得飘起来，我就是在诉说中找不到我的爱人，我的情，我非常着急，可能古代女性的确是这样，心里似火烧，却没办法找到倾诉的对象，这时钢琴刚好就变成了一个我倾诉的对象，它也是在宣泄，替我在宣泄。” 不过，也有评论认为演出中运用双人现代舞来表现杜丽娘的热恋过于直白。顾?峦ひ埠芮宄?这样的批评：“大家闺秀的内心是非常压抑的，不可以那样拥抱她想要的东西，所以我们想通过影像比较夸张地表达她对于欲望的冲动和向往。” 顾?峦ぶ?所以称这个演出为“音乐事件”，也是希望能引发关注和评论。“我们是开放式的态度，我做的不是一件肯定是对的事情，我们做的事情是首先让人愿意来观看。就像青春版《牡丹亭》到今天在业内也是具有巨大争议的项目，但是我依然认为它非常成功，因为它让很多完全不懂昆曲的人走进了戏院。”