姜夔词乐作品的韵味和意境分析.doc

姜夔词乐作品的韵味和意境分析 【摘要】姜夔自称“自度新词韵最骄”，他对词的格律有深入的研究，达到了“意中有景，景中有意”的境界；姜夔的曲被著名诗人杨万里称“有裁云缝雾之妙思，敲金戛云之奇声淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。 金陵路、莺吟燕舞，算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。金陵路、莺吟燕舞，算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？金陵路、莺吟燕舞，算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春“敲金戛云之奇声”敲金戛云敲金戛云。旋律的动向一直随着语调的抑扬顿挫在流动，遵从内容的需要和情感的抒发。第一句还出现了一个六度大跳，表达了作者起伏不安的情绪。音乐的结构严谨，上下片的结音安排的富有层次，每片四句，落音为分别do mi la do ，符合中国传统语调的起承转合的方式。独特的变化半音多处运用，如“自胡马窥江去后自胡马窥江去后算而今、重到须惊 这首词曲俱佳的作品，正所谓“音节文采，并冠一时。”由此可以看出，他的影响在当时有多大，到了现在，我们再品其作品，也是受益匪浅的。 再如《鬲溪梅令》，该曲讲究语言声调与音乐音调的关系，追求音韵协调通畅，有意识的将词的韵与音乐曲调中的主音相对应，如第一乐句音乐与歌词无比协和。“词的押韵处用调式主音，并在创作中注意两者的协畅关系”（4）如一句，曲调耐人寻味，词的组合错落有至，词曲结合显得独具一格。写尽了作者无限惆怅、无比孤独的心情。最后一句更是将其一生不得志的情绪展露无疑。 除了姜夔的自度曲，还有一部分作品是为他人填词谱曲。如他为唐代著名歌舞大曲《霓裳中序第一》的“中序”填上新词，成为了一首独具魅力的抒情歌曲，也就是后来的《霓裳中序第一》；再如他为好友范大成的曲子填词的作品《玉梅令》，他的填词，让该曲得以锦上添花，流传千古。 综上所述，姜夔的词乐创作特点主要是“词重格律，音节谐美，曲调质朴清雅，带有与词的意境相吻合的悲切感和抑郁额的抒情性。词的结合也是严丝合缝、错落有致。”(5)姜夔的词乐在中国音乐史上有不可估量的价值。他的曲谱在清朝被称为“绝学”。清代纪晓岚称其作品“音节文采，并冠一时”，也就是说无论是姜夔的音乐，还是他所写的诗词，在当时都是数一数二的，与当时的著名的文人墨客并肩而坐，水平相当。 品姜夔的作品，让我感动，感动之余也有不少的收获。是我更觉中国词乐的博大精深，价值非凡。值得我们研究，更值得我们保护，发扬和传承。在探索中发现，在发现中学习。赏他的音乐犹如享受一顿美餐。他的词情感真切、自然，独具韵味；他的曲，时而哀怨，时而激情，时而含蓄……有着说不完的诗情画意的意境。 注释： （1）廖辅叔《中国古代音乐简史》,人民音乐出版社,1964年版,第82页 （2）修海林《中国音乐的历史与审美》中国人民大学出版社,1999年九月第一版，第97页 （3）刘在生《中国古代音乐史简述》修订版 人民音乐出版社，2006年5月，第406—407页 （4）修海林《中国音乐的历史与审美》中国人民大学出版社，1999年九月第一版，第100页 （5）黄敏学《中国音乐文化与作品赏析》合肥工业大学出版社，2007年九月第一版，第174页 参考文献： [1]《中国音乐的历史与审美》中国人民大学出版社 [2]刘在生《中国古代音乐史简述》修订版 人民音乐出版 [3]钟鸣远《中国音乐圣典》九州出版社 Since the degree of new words rhyme of the most arrogant, - On the works of Jiang Kui word charm and the mood music  Abstract：Jiang Kui self-proclaimed new word rhyme since the degree of the most