唐宋诗词鉴赏电子教案第7、8章.ppt

陆游 钗头凤 红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！ 春如旧，人空瘦。泪痕红氵邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。　莫，莫，莫！　 唐婉 钗头凤 世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！ 人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！ 张孝祥（1132—1169），字安国，号于湖居士，历阳乌江（在今安徽）人。张孝祥上承苏轼，下开辛弃疾，是宋词豪放派的重要作家。 西 江 月 　　　　 题溧阳三塔寺 问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。 世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。 上片发端词人先是问候湖边春色，这是因为三年前词人来过此地，如今故地重游，好像老友重逢，所以词人首先深情地问候那湖边春色别来可是无恙。而湖边的春色也多情地迎接着远道而来的词人，温暖的东风轻轻吹动，助词人的小船驶过湖面；丝丝的杨柳随风飘舞，温存地抚摩着词人的面颊。下片一开始，词人向湖边春色袒露自己的心迹。三年了，湖边的春色美丽依然，而我的心境已不复当初。对人情冷暖、世态炎凉，如今我已经完全习惯，所到之处都能怀着闲适散淡的心态。这或许也是好事，让我融入寒光亭前那春水连天、沙鸥飞起的风景里，物我两忘，陶然自得。词人以自然为友，在与自然的对话中，抒发了厌恶尘网、回归自然的恬淡心绪。 姜夔（1155—1221？1209？），字尧章，号白石道人，鄱阳（在今江西）人。姜夔的贡献主要在于，对婉约词的艺术表现进行了改造，让其从恋情的软媚轻浮，更加走向雅化，滤掉过于缠绵的细节，赋予恋情以高雅的情趣与脱俗的韵味。 点 绛 唇 　　 丁未冬，过吴松作 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。　 第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。 这首词是白石小令之杰作。词的上片首二句写燕雁毫无心机地随着流云，沿着太湖西畔飞去，暗喻着词人纯任天然、自然超脱的性情。后两句“数峰清苦，商略黄昏雨”一转，由任性超然而入对世事的苦苦执着。湖上数峰清寂愁苦，黄昏时分，它们正商量酝酿着一番暮雨。词人以拟人化的手法写山写雨，“清苦”二字注情于山，令青峰愁满；“商略”一词施之于雨，使雨意浓郁；既写出江南特有的雨中风景，又表现了无可奈何而又心有不甘的情态；此二句历来为人称道。下片头两句与上片首二句遥相呼应，词人表示要像燕雁那样自然无心，效仿陆龟蒙浪迹江湖。“今何许”三字一提，绾合“数峰”二句而又进一层。本来希冀浪迹江湖，自由自在，可如今怎样呢？词人并不能真正洒脱起来，“凭栏”远眺，“怀古”伤今，眼前衰败的柳枝在寒风瑟瑟舞动的凄凉，不正是词人此刻感时伤事心境的写照？柳舞原本纤弱，而词人在“柳”前着一“残”字，于“舞”上着“参差”二字，便觉悲壮苍凉，气象阔大，结穴力透纸背，有余不尽。 暗 香 辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且徵新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。　 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？　 史达祖，生卒年不详，字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）人。姜派词人的代表，其词奇秀清逸，擅长咏物之作，描摹精细，出神入化。 　 绮 罗 香 咏 春 雨 ? 做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重，蝶宿西园；喜泥润，燕归南浦。最妨它佳约风流，钿车不到杜陵路。 沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸，新绿生时，是落红，带愁流处。记当日，门掩梨花，剪灯深夜语。 词题为“咏春雨”，然而全词不用一个“雨”字，却又处处都在写雨，这是此词的一大特色。词中主要采用了拟人的手法，将与春雨相关的种种景物一一赋予生命的灵性，刻画细腻，体物传神，是此词的另一特色。化用前人诗句是宋词写作的一个特点，此词化用前人诗词名句，自然新鲜，浑然天成，是又一特色。此词是一首借咏春雨、伤春怀人之作。上片侧重写雨景，下片侧重写怀人。 第三节 末期词 第三节 末期词人—— 吴文英、蒋