四十年代戏剧.ppt

第十九章 40年代的剧作 一、抗战初期的抗敌宣传剧 1、进行抗敌宣传活动 2、抗战开始后话剧的变革 3、新剧作的涌现 《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》——简称“好一计鞭子”的3个短剧。 4、抗敌宣传剧的缺点 二、夏衍的剧作 代表作：《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》。 1、以知识分子为主角 2、夏衍剧作的风格特点： （1）不以激烈的戏剧冲突和慷慨激昂的情调取胜，而以发掘富有意味的日常生活细节和含蓄隽永的抒情见长。 （2）生活气息浓郁，紧密联系现实，语言朴素、洗炼，在平易亲切中有着耐人寻味的艺术吸引力。 陈白尘（1908－1994年5月28日）。 《升官图》是其讽刺喜剧的主要代表作 。 剧情以两个强盗升官发财梦展开，揭露了反动官僚互相勾结，贪脏枉法的腐败黑暗现实。可称为国民党统治时期的“官场现形记”。 运用夸张与漫画的讽刺手法，荒诞与真实达到了统一，收到了很好的戏剧效果。 三、郭沫若的历史剧概况： （一）、“五四”时期： 《三个叛逆的女性》：（《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈》）：提倡人（妇女）的觉醒，抨击封建道德，鼓吹个性解放，符合“五四”精神风貌。 以浪漫主义为主。 《卓文君》歌颂觉醒的妇女勇敢冲决封建礼教罗网，解放自己，追求幸福理想的精神。 《王昭君》不为威武不为利诱的坚强反抗精神。 《聂嫈》为解放人民疾苦而不惜牺牲的精神。 （二）、抗战时期 1941－1943年，郭连续写出6个历史剧，即： 《棠棣之花》、《屈原》、 《虎符》、《筑》（后改名《高渐离》）、《孔雀胆》、《南冠草》。 1、写作背景： 皖南事变后，国民党对进步的戏剧活动严加禁止，对进步作家疯狂迫害，在高压下进步作家选取历史题材，借古讽今，揭露国民党卖国罪行，借古人之口曲折地表现人民“要求反对内战，一致抗日”的正义要求和对卖国行为的愤怒呼声。 2、剧本简介 《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》（原名《筑》）都取材于战国时代合纵抗秦为主要内容的史实，突出反映了当时主张团结御敌，反对分裂，反对投降，反对侵略的进步力量与亲秦派的斗争，歌颂了仁人志士和爱国者，鼓舞了人民团结斗争的信心。 《棠棣之花》取材于战国时期聂政刺杀韩国宰相侠累的历史故事。 《屈原》（1942年1月，五幕剧） （1）、选择了历史上最能反映现实的题材。合纵连横：苏秦联合六国抗秦;张仪辅秦各个击破，消灭六国。以屈原为代表的爱国路线和南后等代表的卖国路线的冲突。曲折地表现出反侵略，反分裂，团结御侮的爱国精神。 （2）、采用了借古讽今的手法，超越了历史范畴。郭老说：“史学家是发掘历史的精神，史剧家是发展历史的精神。”即：以史实为基础，但不拘泥于史实，可以而应该据发展逻辑和剧情需要，才能“把自己所想写的东西写得出，写得 第五幕第二场 剧本塑造了忧国忧民、磊落坚贞、不畏强暴、大义凛然的伟大诗人屈原的形象。并借古讽今，讴歌了反抗压迫、反抗侵略的英勇斗志，鞭挞了苟合与媾和的投降主义，怒斥了名为“攘外必先安内”，实为加紧反共、制造分裂的卖国主义，充满了对光明的讴歌和向往，成为中国话剧史上的著名篇章。  屈原 点击返回 《屈原》体现了郭沫若 历史剧浪漫主义的特点。 第一，善于将历史题材的生活内容高度艺术集中概括，构成特定的戏剧冲突。 第二，以“失事求似”的历史剧创作原则，不拘泥于历史的真实，对历史题材进行大胆取舍和艺术加工，突出屈原的历史精神，追求艺术真实与历史真实的统一。 第三，作品具有浓厚的抒情风格，人物的台词是诗化的语言，具有散文的节奏美。 3、本期历史剧的特色： （1）、都是悲剧，都和抗击侵略有关。 （2）、借古讽今，服务现实，“两结合”的创作方法。 （三）、建国以后，主要写了两个历史剧： 《蔡文姬》、《武则天》 （四）、郭历史剧的风格： （1）郭创作思想的核心是主情 郭说：“广义地说，我所写的许多剧本……其实就是诗”。 （2）郭历史剧在抒情方面的特点： 抒情的“渲泄性”，郭的感情是滚烫的，倾向外露。 （3）郭历史剧形象塑造的特点： 给剧中人以诗的灵魂、诗的感情。 在矛盾冲突的撞击中显示人物感情的深度和广度。 用抒情独白来畅露人物的感情世界 用歌来渲染人物的思想感情 （4）郭史剧风格的时代性和民族性 时代性： 五四时期的“三个叛逆的女性”写得狂放 抗战时期的6大历史剧写得悲壮 解放后的历史剧写得舒展 民族性： ①.从古典文学修养中产生出来，有民族的文学特色 。 ②用民族语言、民族艺术表现手法来表现本民族的社会生活，刻画民族性格，表现民族心理特征。 四、解放区戏剧创作 主要体现：旧剧改编、地方戏曲的新编剧目和新型歌剧的