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城市电影中的影像叙事与文化表达 　　〔摘 要〕 电影与城市之间的关系构成了电影史上最富有意味的话题之一，城市电影中孕育出的新的艺术形式与影像叙事密不可分，城市电影中传递出的色彩与造型、具象与意向使得城市电影在近几年快速发展，为电影的类型创作开辟了空间 〔关键词〕影像叙事 城市电影 城市文化 一、影像叙事的功能 随着城市化进程的深化，中国现代城市出现了以城市文化为根基的城市电影。这类电影的特点是以城市为叙事空间，因此影像叙事成为城市电影的主要叙事手段。影像叙事是通过光影、色彩、剪辑等把社会生活中的方方面面转换成叙事文本。电影对城市的记录与想象又促成人们对生活于其间的城市的重新认识，受众不仅仅是通过画面获得共鸣，获得对陌生城市的基本了解，他们很可能通过电影影像的渗透参与剧情，化身成这座城市的漫游者、偷窥者、迷失者等不同形象感受 1、画面叙事。电影镜头画面作为电影最基本的叙事单位，它的作用与功能构成了电影叙事的视觉意义。在影像叙事中，画面镜头的功能性非常显著。第一种是关系镜头，作用十分明确，用来交待场景中的时间、环境、地点、人物、事件、人物关系及规模、 气氛，表现人与环境关系，人物大面积位移，人物动作过程及结果。在连续的镜头画面中，关系镜头还有强调景物的造型效果，环境的写意功能，造成视觉上的冲击，或舒缓，或紧张。这类关系镜头一般体现在全景镜头（远景、全景）。在涉及人物表情、对话、反应、强调、再现、动作过程及结果的关系处理上，影像叙事则会运用动作镜头（中近景、近景、特写），这是第二种。画面以表现人为主，动作镜头对叙事基础、叙事过程、叙事渲染都起到了推动作用。第三种画面镜头是我们常见的空镜头，这类镜头在运用过程中没有强烈的规定性，完全取决于画面内容和剪辑要求，多用来渲染气氛，调整叙事。但这类镜头的运用一定要突出构图的美感、色彩和写意的特点 2、声音叙事。声音在电影中主要分为人声、音乐、音响。声音叙事在整个电影叙事中的功能主要有建立时代背景、链接镜头与场景、讲述视像之外的行动与事件。声音叙事的出现与发展弥补了单纯的视像叙事所具有的缺陷，同时，声音叙事又常常超越视觉画面的讲述，大大增加了电影叙事的丰富性与复杂性。以2002年出品的电影《无间道》为例，由于主角身份设计得很复杂，因此片中其他配角人物个性的设计只能通过对话建立自己的声调和所处环境，每个配角的嗓音特点、声音特点成为这部电影中重要的叙事构成，我们最熟知的经典台词“我想做个好人”和“对不起、我是警察”，不仅仅是语言传递出的叙事过程，更是万千影迷对香港电影的一种解读 音响在电影中的叙事功能，主要作为画外音出现，暗示给观众，从声源来看，主要有两类。第一类是自然环境中的声音；第二类则是社会环境中的声音，作用是营造气氛，烘托某一场景的情绪基调，是情感表现最为重要的手法之一。例如，2015年上映的电影《唐人街探案》，大环境设置在泰国曼谷的唐人街。在影片中，佟丽娅饰演唐人街第一美女阿香住在自己开设的红颜旅馆内，楼下就是闫先生开的夜上海KTV。利用嘈杂的音响效果，表现出泰国唐人街灯红酒绿的生活。同样利用音响进行影像叙事的还有TUTU车、街道、市场、人群结合在一起的同期声。TUTU车是曼谷最重要的交通工具之一，体型小巧便利，在电影最后的高潮中，王宝强饰演的唐仁和刘昊然饰演秦风开着TUTU车穿梭在曼谷街头，TUTU车发出的轰鸣声、街道中人群躲闪的呼喊声、小商贩的叫卖声、警车发出的警报声完美地融合在一起，既体现了客观真实性，又参与了叙事，向观众展示出曼谷特有的文化景观 3、蒙太奇叙事。蒙太奇是电影常用的叙事手法，按照剧情发展的时间流程、因果关系来组合镜头、场面或段落，主要以交代情节，展示事件为主旨，引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，引导观众理解剧情，启发观众进行思考。我们在电影中获得对陌生城市的认知，快速吸收理解琐碎的视觉信息和文本故事，并将冗长的时间和庞大的空间完美融合，只能依靠蒙太奇的合理组接 以《无间道》为例，影片开始描绘了一个无极的佛家空间，引出佛家偈语 《涅??经》“八大地狱之最，称为无间地狱”，故有此名来统领电影开篇。随即场景切换到现实生活中的一个寺庙，引出电影的两个主要人物：毒枭头子韩琛和他的卧底刘建明，接着镜头一闪切入警官学校，在这里，电影的另外两个重要人物出现：黄志成警官和警方卧底陈永仁。从这里开始，电影采用了叙述蒙太奇中的连续蒙太奇手法，简明的叙述了两个卧底的成长过程，叙事自然流畅，朴实平顺，条理清晰。影片结尾出现了一个三秒的空镜头，即蓝天中一片变换诡异的云彩，这也是隐喻蒙太奇的使用。蒙太奇作为一种影像叙事的基本构成，将整个《无间道》这部电影表现得非常有张力，情节起伏