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论民俗在当代中国电影中的审美表现 　　艺术家大都与民俗之间发生过千丝万缕的关系，但这种关联往往拘囿于民俗材料的基本形态，只是在民俗与艺术创作之间建立起了初步的联结。在以陈凯歌、张艺谋、田壮壮等为代表的第五代电影导演的早期艺术创作过程中，民俗本身所蕴含的艺术精神被日趋重视，艺术家们再不甘于将民俗作为一种原始材料长期地、大量地简单使用，而是在艺术作品中更加关注对民俗的创造性地理解和表达。显而易见的是，民俗在第五代导演手中还是更多地被当作某种造型的材料与艺术表现的手段，他们普遍追求的是对民俗的文化内涵及其美学价值进行一次电影化的表达。从这个角度来说，第五代电影导演的早期艺术创作较之于一般意义上电影造型艺术中民俗事象的展演具有更为丰富的美学意义。第五代电影导演的早期艺术创作中，艺术家对待民俗文化，乃至于对待整个传统文化的态度决定了他们作品最基本的审美取向与价值表现 一、捡拾与召唤 在传统与现代、东方与西方、科技与人文的交融过程中逐渐成熟起来的中国艺术家在20世纪末充分展现出一种新的姿态，即开始用全世界和全人类的观点看待问题，自觉关注全世界的浩荡潮流与全人类的共同命运。20世纪是“现代性”观念建构与解构的重要时间段。现代艺术与现代哲学围绕着“现代性”这一重要命题发生着深刻的变革。随着科学技术的迅猛发展和物质财富的极大丰富，人类却意外地发现自己已经深陷于无可逃脱的生存困境之中。人类的