对五代词风的沿革.ppt

一、对五代词风的因革： 晏词、欧词继承五代柔软婉丽词风， 继承中又有革新求变的一面。 1．闲雅而有情思的晏殊词 晏殊(991—1055)，字同叔，临川人。景德二年(1005)以神童召试，赐进士出身。仕至集贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密使。有词集《珠玉词》一卷。 欧阳修对词的革新： ①扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，用词来抒发自我的人生感受。 词可以写相思恨别， 也可以抒作者人生情怀。 踏莎行 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰。” ②改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。 南歌子 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅入时无”？ 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问：“鸳鸯两字怎生书？” 总体风格典雅，语言精致、结构流贯、情思含蓄，描写细腻。 蝶恋花 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 题都城南庄 唐·崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去？桃花依旧笑春风。 欧阳修 生查子 去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。辛弃疾 生查子 去年燕子来，帘幕深深处。 香径得泥归，都把琴书污。今年燕子来，谁听呢喃语？ 不见卷帘人，一阵黄昏雨。 辛弃疾《丑奴儿》 少年不识愁滋味，爱上层楼； 爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休； 欲说还休，却道天凉好个秋。 吕本中《采桑子》恨君不似江楼月，南北东西； 南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏； 暂满还亏，待得团圆是几时? 2．贴近日常生活的张先词 张先(990—l078)，字子野，湖州人。天圣八年(1030)进士。曾知吴江县，仕至都官郎中。有《张子野词》二卷。 陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“张子野词，古今一大转移也，前此则为晏欧，为温韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦柳，为苏辛，为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古，自子野后，一千年来，温韦之风不作矣。” 三、柳永词的新变 1．柳永的生平 柳永(987?～1053?)，字耆卿，原名三变。福建崇安(今福建武夷山市)人。排行第七，世称柳七。 北宋第一个专力作词的词人 开拓了词的题材内容，制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化。有《乐章集》。 韩维“每酒后好讴柳三变一曲” 何栗 “时一复讴柳词” 刘岑贬抑柳永 ，老太监发难 和尚法明 “每饮至大醉，惟唱柳永词。” 唱完柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，去世 项平斋 ：“学诗当学杜诗，学词当学柳永词。” 《喻世明言》卷十二《众名姬春风吊柳七》 不愿穿绫罗，愿依柳七哥； 不愿君王召，愿得柳七叫； 不愿千黄金，愿中柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。 “凡有井水饮处，即能歌柳词”。 《长寿乐》 尤红殢翠。近日来、陡把狂心牵系。罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。解严妆巧笑，取次言谈成娇媚。知几度、密约秦楼尽醉。仍携手，眷恋香衾绣被。 情渐美。算好把、夕雨朝云相继。便是仙禁春深，御炉香袅，临轩亲试。对天颜咫尺，定然魁甲登高第。待恁时、等著回来贺喜。好生地。賸与我儿利市。 鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 2．柳词在体制方面的突破 ⑴丰富了词调，两宋词坛上，他创用词调最多，现存213首，用了133种词调；而宋代所用880多个词调，有100多调是他首创或首次使用。 ⑵大力创作慢词，共87调、125首，从根本上改变了唐五代以来文人词小令一统天下的格局。使慢词与小令两种体式平分秋色。 《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋