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三吏三别的叙事艺术 [ 摘 要] 杜甫的叙事诗在现实主义诗歌发展过程中占有继往开来的重要地位。他汲取了《诗经》、《汉乐府》的现实主义优良传统, 对他所处时代的社会现状作了真实写照, 开创了把现实生活高度艺术化的新风格; 三吏 、 三别 是其叙事诗的代表作, 诗人在这组诗中通过典型化、寓情于物、个性化的人物语言、景物描写叙事化这些艺术手法写出了时代的悲剧、人民的痛苦。《三吏》、 三别为杜甫叙事诗的代表作。肃宗乾元元年( 758) 六月, 杜甫被贬为华州司功参军, 乾元二年二月至东都洛阳, 不久自洛阳回华州, 就一路所见写成这组诗)新安吏 潼关吏6、5石壕吏6( / 三吏0) , 5垂老别6、5新婚别6、5无家别6 ( / 三别0)。[ 1] 歌颂爱国的思想、同情人民苦难和揭露封建压迫是此组诗的主题, 是诗人爱国主义和人道主义的艺术体现, 故而此组诗不仅具有高度的思想性而且还具有高度的艺术性。诗人通过一系列艺术手法使诗的主题思想得到淋漓尽致的体现。 一 场景的典型化 场景是由人、事、场面所构成。在/ 三吏0、/ 三别0中诗人善于选择和概括典型的事件、人物、场面,写出典型场景, 以个别反映一般。5石壕吏6选择/ 乱抓人0这一典型事件, 而所抓者又是烈士之家。仇兆鳌在《杜少陵集祥注》 中说:“古有兄弟, 始遣一人从军, 今驱尽壮丁, 及于老弱,诗云: 三男戌, 二男死, 孙方乳, 媳无裙, 翁逾墙, 妇夜往, 一家之中父子兄弟, 祖孙媳妇, 惨酷至此, 民不聊生极矣, 当时唐祚亦岌岌乎哉! 0[ 2] 唐制规定妇女依法不服兵役, 尽管老妇屡述家庭苦情, 希望可以免征, 但出乎意料( 老妇和诗人) 仍不于难。由此可见战乱带给人民的灾难之深和当时统治阶层暴虐对待人民之甚。5新婚别6诗人抓住新婚离别这一典型事件。这组诗中的典型事件概括了当时人民痛苦生活的全貌, 反映了社会现实) ) ) 战乱烽火到处都是, 人民妻离子散, 统治阶层残暴无比。在这种战乱背景下, 普通的老百姓变得不平凡而崇高。诗人同时塑造了一系列人民的典型形象。5新婚别6中的新郎离开新婚的妻子踏上征途, 而新娘呢/ 勿为新婚念, 努力事戎行0勉夫自励。她超越了个人的痛苦, 劝君服从国家的大局, 表现了一个平凡女子的觉悟。/ 罗襦不复施, 对君洗红妆。仰视百鸟飞, 大小必双翔。人事多错迕, 与君永相望0蕴藏了她的坚贞不渝的爱情。5垂老别6塑造了一位在国难当头, 子孙尽亡的危机时刻, 挺身而出, 毅然从军的英雄老人形象。这组诗中诗人写到中男被征(5新安吏6) 、垂老从军(5垂老别6) 、老妇被征( 5石壕吏6) 、新婚被征( 5新婚别6) 战败归来又被征( 5无家 别6) , 这些都是那个时代老百姓的缩影, 起到了小中见大的艺术效果, 也是诗人爱国主义和人道主义思想的集中体现。现实主义创作方法要求作家们对现实生活不加修饰对它的选择和表现严肃深刻而具体, 要平淡之中见真情。诗中不仅对现实生活作真实而又具体的描写, 而且还善于捕捉富于表现力能够显示事物本质和人物精神面貌的细节。5垂老别6/ 老妻卧路啼,岁暮衣裳单。孰知是死别, 且复伤其寒。此去必不归, 还闻劝加餐。0 垂老正当出门时, 老妻哭送, 此时诗人细腻地描绘了老夫老妻无限伤心的心理状态:老翁明知生离同死别, 却仍关心老妻的冷暖; 老妻明知老翁不会归来, 仍还要劝勉加餐。这种不顾自己悲痛只念对方饥寒的心理描写, 把人物的善良凄恻、难舍难分的情状刻画得细致入微。也正是这典型的离别场面, 烘托了垂老舍妻离家、舍已救国的形象。通过以上典型化的概括, 表达了诗人忧国忧民的伟大情感, 这种情感诗人又是如何寄托的呢? 二 情感的对象化 鲁迅先生说过/ 美术家的创作, 表面上是一张画或一个雕像, 其实是他的思想与人格的表现0。( 5热风, 随感录四十三6) [ 3] 同样杜甫在/ 三吏0、/ 三别0中将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体的叙述中。写实的手法是表达真情的很好的辅助。诗人的情感在诗中不是明白的说出, 而是自然流露。5石壕吏6开头四句即以猛虎攫人之势写出/ 有吏夜捉人0的扣人心弦场景, 只此一句, 无疑是客观叙述,但同时也是诗人的斥责, 全诗除/ 吏呼) 何怒! 妇啼一何苦! 0稍稍流露情感之外, 其余皆是白描, 诗人爱憎分明的情感及对事件的主观评价都在这白描中流露出来。/ 一切景语皆情语0, ( 王国维5人间词语6) [ 4] 诗人的情感还寄托在写景中。/ 白水暮东流, 青山犹哭声0( 5新安吏6) 诗人对应征中男的同情, 随着这东流的白水、兀立着的青山、风的呼啸, 在呜咽着。/ 寂寞天宝后, 园庐但蒿藜。0/ 久行见空巷, 日瘦气凄惨。但对狐与狸, 竖毛怒我啼。0 (5无家别6) 一片萧条残败景象表达了诗人对战乱的痛恨和