项脊轩志-coco.ppt

　　作者善于即事抒情，在事件叙写中往往直接倾吐自己的感受，将感受和事件融为一体，造成一种如歌如泣的情调，感染读者的心灵。如写老妪述说母亲的事后，“语未毕，余泣，妪亦泣。”写出了作者对至亲骨肉刻骨铭心的哀思，委婉动人。又如写祖母一节，文章最后写道：“瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。”作者让感情的潮水尽情放纵奔流。以上所举文字，皆是呼天抢地地直抒胸臆之语，我们读之，完全可以想象得出，作者写到这些文字时，已经是呜咽抽泣，进而泪流满面，号啕大哭。 直呼传情 这是一篇非常优美的借记物以叙事抒情的散文。 作者以项脊轩的兴废为线索，回忆亲人生前对自己的关怀，表达了人亡物在，三世变迁的感喟，及对死去亲人的深切怀念。 全文总结 写作特色： 1.善于选取生活中的琐事，表现人物的音容笑貌，寄托深情。 3.语言委婉含蓄，清新淡雅，感情浓郁真挚。 2.善于利用细节描写。 不言情而情无限言有尽而意无穷 《项脊轩志》名是志轩，实为志人言情。 归有光的父亲是个穷书生。母家家道殷实，对归家多有接济。《先妣事略》上说“孺人（母亲）卒，母（外祖母）何孺人亦卒。周氏家有羊狗之疴。舅母卒；四姨归顾氏，又卒，死三十人而定；惟外祖与二舅存。”母亲在三十人数之中不能幸免，年仅25岁丢下三子两女与世长辞。家境急遽败落，迫使年幼的归有光过早懂得了人世艰难。加上归有光至35岁时（也就是发妻魏氏去世后两年）才中举，故《项脊轩志》字里行 间有太多的岁月沉淀。 感受归有光的志趣与悲情 小轩修葺，算是一喜。修葺前，“尘泥渗漉”“过午已昏”；修葺后，“日影反照”“栏楯增胜”。古屋生辉，作者喜悦之情跃然纸上。在这样的环境中“偃仰啸歌”，或“冥然兀坐”，每有读书的独得之乐。更添“小鸟啄食”“明月半墙”。项脊轩昼夜都有赏心美景，而不乏诗情画意。 吾妻来归，算是二喜。作者先勾画夫妇志趣相投情景，一句“从余问古事”，可窥他们婚后情深意笃的生活；再写妻与诸小妹的交谈，所问“何谓阁子”，最见女儿家好奇、温婉态度，全没有嫌贫之意。作者用极简的笔墨来写贫贱夫妻的同气相求，留下了想象的美好空间。 先说喜 最为可贵的是，迭遭现实的残酷打击，面对的又是家族日益败落到叔伯之间各人自顾的境遇，作者并未感伤连连，呜呼满纸。他还能不弃绝于陋室，甘于清贫，在书堆里苦读；还能刻意修葺经营，使旧阁子呈现盎然生机，感受它的“可爱”。从中我们不难感受作者淡泊明志的高洁情怀。 常言说“板凳要坐十年冷，文章不写一句空”。用这句话来形容归有光，真是一点也不错。 咀嚼文章，归有光这样表现他的悲苦：一悲百年老屋，无可置案；二悲诸 父异爨，为篱为墙；三悲娘亲早逝，谁问饥寒；四悲祖母教诲，未酬故去；五悲爱妻既死，卧病无聊。归有光内心的悲苦，至少包括了这样几个方面的内容：母爱缺失的孤苦，命运自担的早慧，家业待兴的艰难，科举困顿的凉热。 再说悲 其中，在写伯叔分家之痛时，先叙原来“庭中通南北为一”而后却“内外多置小门，墙往往而是”；接写“东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅”，展现一片败象。悲念亡母，通过老妪所言表现，母亲“以指叩门扉”的动作，“儿寒乎？欲食乎？”的询问，跨越时空而如见其人，如闻其声，令人泪下。还写了“语未毕，余泣，妪亦泣”的情景，把真挚的感情渗透于场面描写中，委婉动人。对祖母的感情，则着落在瞻顾象笏遗物上，借以表现祖母寄托的厚望。“长号不自禁”的描写，含着感念，也藏着内疚，感情深沉自不待言。最后是悲悼亡妻，一树枇杷“亭亭如盖”，将作者的感情推向了高潮。真是树犹如此，人何以堪。 《项脊轩志》 对我们的写作有哪些借鉴意义 取材方面的借鉴 《项脊轩志》的题材，它选取的 都是家庭琐事、书斋生活、家族 往事、母子之情、祖孙之情，没 有一样是“轰轰烈烈”的，但都写 得真切感人。 生活中不是缺少素材， 而是缺少发现。 立意方面的借鉴 展现内心世界，抒发真情实感，是人们创作的一个 永恒主题。 归有光在文中将母子情、祖孙情、夫妻情写得那样 深沉缠绵、感人肺腑。 作文如做人。一个对生活、对他人充满 爱心的人才能写出感情饱满的文章。 结构方面的借鉴 《项脊轩志》在结构上是双线并重：表面线索是 物线---------项脊轩的兴废；内在线索是情线------- 作者对亲人、对生活环境的强烈感情。双线交织， 贯穿始终。 在创作散文时，落实一个贯穿全文的情感 寄托物，就能使文章结构疏而不散。 表现手法的借鉴 作者能自如运用融情于景、寓情于事、寄情于物等表现 手法，善于将感情融注在叙事和描写之中。 归有光的这种抒情方式正切合了我国传统的以“含蓄”为美 的审美观点，这种“含蓄”之美，有时比激情奔放、汪洋恣肆 式的抒情更具感人的