20世纪音乐与社会音乐生态环境.pdfVIP

学术论坛 Art Education 20世纪音乐与社会音乐生态环境 □ 周春虎 内容摘要：20世纪音乐不仅在音乐形态和作曲技术等音乐内在方面呈现出与传统截然不同的新面貌，在音乐观念、音乐的受众存在环境、音乐家的创 作状态等外在机制上也与过往的时代有着显著的区别，这些外在因素决定了20世纪音乐的社会生态环境，并且在很大程度上影响到音乐形 态本身的不断嬗变。 关 键 词 ：音乐环境 音乐创作 音乐受众 一、破旧立新的历史环境 因素推陈出新。向由来已久的传统挑战， 主义决裂的概念，而在这个概念之上随着 20世纪是一个动荡的年代，两次世界 追求艺术表现手法的不断更新，历来是音 科技，或者说材料的发展而跟进，并且整 大战、经济危机、独裁统治等世界局势的 乐家们的共同追求。为此，音乐观念发生 个音乐的未来都将必然和科技的变革和发 巨大变化，使紧张、忧虑不安成为一种普 了翻天覆地的变化，多年来形成的审美标 展有着极大的关系。由发端于19世纪末20 遍的社会心理。战争撕碎的不仅仅是欧洲 准不仅失去了光环，甚至遭到排斥和反 世纪初的科学革命所引发的现代技术革 和整个世界的格局，也不仅仅是人们对于 叛。这种从古典到现代的历史性转型并不 命，始于20世纪40至60年代，人类科学 一个美好世界的渴望，并且切断了未来与 是孤立的，“世纪末”转折至第一次世界大 在原子能技术、电子计算机技术、半导体 过去的联系。战后的世界以一种加速度向 战，可以被称作西方音乐 “现代性”的萌 技术、空间技术、激光技术等方面都得到 着现代社会而去，这种变化必然会在艺术 发期。此时，欧洲处于 “世纪末”的焦灼和 了突破性进展。特别是进入70年代以后， 和音乐中有所体现。反映在音乐中，就出 混乱之中，传统的观念和标准风雨飘摇，文 由于微电子技术的产生和迅速发展、电子 现了许多带有强烈刺激性、夸张，甚至怪 艺思潮空前活跃。音乐在经历了19世纪末 计算机技术的不断更新换代及其在各个技 诞的作品。绘画艺术中出现的达达和超现 的浪漫主义冲刷后，正在发生深刻的裂 术领域的广泛应用，使现代技术革命更加 实主义，反人工控制、自动写作的思想和 变。统治西方音乐近300年的传统建构开 明显地展现出以信息革命为核心的特征。 实践打开了艺术创作的一扇门，通向结构 始土崩瓦解，德奥音乐的支配地位趋于丧 现代技术革命给人类的生产生活所带来的 的反面，即解构，从而造成传统言路的断 失。新潮的音响和技法已在形成，各种音 巨大变化是无法抗拒的，科学技术日益渗 裂。这种断裂的普遍化是二战后出现的。 乐流派和音乐思潮层出不穷，相互重叠。 透到物质生活和精神生活的各个领域，人 具体音乐、偶然音乐尤其是后者，率先将 作曲家们依据各自对传统和未来的理解， 们的音乐生活也随之产生了翻天覆地的变 传统以来一直到现代主义的音乐所具有的 在创作中采取了非常不同的策略和技法。［2］ 化。1948年，法国作曲家皮埃尔 ·舍费尔 “主体发展逻辑”或 “对比统一”的有序性 20世纪音乐之所以与其之前所有音乐风格 创作的 《地铁练习曲》，不用乐器，不用人 打破了。按贝尔的话说，偶然音乐、概念 样式形成如此截然不同的强烈反差，一个 声，直接使用 “具体的声音”来制作音乐， 音乐、环境音乐等无序化、行为化的作品 显而易见的原因就在于它是崭新的。 把车轮滚动、喷汽、汽笛等声音进行拼接、 “溢出了艺术的容器”。20世纪音乐，显然 20世纪西方 “现代性”文化逻辑深埋 录制而成。通过电子技术手段，作曲家皮 是经过了一个重要的历史过渡之后，作为 在它的历史中。从理性崛起到理性独白，再 埃尔 ·舍费尔第一次摆脱了“组织音符”的 一个极其独特的风格样式成型，并且，与 到反对理性中心主义，形成了一条比较清 常规，实现了直接 “组织声音”和创作、制 其之前的所有音乐风格形成了截然不同的 晰的轨迹。人们逐渐地发现，“音乐”这个 作、演出的一体化，从这个意义上说，科 强烈反差。它全面变换音响结构方式，并 词慢慢地被 “声音”所代替，它传达了一 学技术的发展，引发了20世纪现代音乐的 极度关注音响本身。如果用极端方式对20 种新的欣赏态度，“新的声音，要有新的听 一