动画与音乐资料.ppt

用音乐表现出一种幽默和调侃可以说是动画的“专利”，甚至许多一般电影的音乐，特别是那些喜剧电影的音乐都向动画学习。动画中戏谑音乐主要表现在两个方面． 一是利用音色和音程排列的非常规化创造一种奇怪的音乐效果，从而达到戏谑的目的。如影片《淘气小兵兵---反转巴黎》中，当影片主人公发誓要阻止凶恶的游乐场女经理同自己的父亲结婚时，背景音乐表现了一种气势如虹的豪气；当男主人公被问及他要用什么样的方法来做到这一点时，他立刻泄了气，这时的音乐使用了一连串的下行音阶来表现“泄气”。另外，在影片《怪物史莱克》中，公主费欧娜为了得到鸟蛋做早餐，唱出了一个奇怪的高音，跟着她唱歌的小鸟为了唱出这个高音拼命鼓气．以致“爆炸”，使费欧娜顺利地得到了鸟蛋。 另一种做法是将本来有着固定情绪或气氛的音乐加以改变（或完全不加改变），使之用于不相干的或干脆相反的场合之中，从而产生喜剧性的效果。如迪斯尼早期的影片《锁链》(1930年）便将俄罗斯民歌伏尔加河船夫曲用来表现漫画式的监狱囚徒。这使我们想起卓别林在他的影片《城市之光》中拿美国国歌所开的玩笑。这样的用法最常见的还是将舞曲大量用作背景音乐，前景上的人物跟随着舞曲将所有的动作都舞蹈化了（请注意，不是跳舞）,从而产生了滑稽可笑的效果。这种方法可以说是最古老的，同时也是最经典的方法，它不但在迪斯尼的早期动画影片中大量存在，在今天的影片中这种方法的使用也是屡见不鲜，几乎在每一部带有喜剧色彩的动画片中都能找到。 也有将这两种方法综合使用的例子，如 《 小美人鱼 》 中脍炙人口的唱段。为了使王子尽快亲吻小美人鱼，动物们决定给他们制造一点浪漫的气氛，于是水族们和鸟类载歌载舞，其中有一只热情极高但嗓音极其糟糕的海鸟，总是发出不协调的声音，于是其他鸟类只能捏着它的嘴巴不让它发出声音。这段音乐既有喜剧性的歌舞场面也有怪诞的音色音调，这两者有机地结合在了一起，成为一种混合的音乐类型。这种混合的样式在今天罕见，在前面提到的有关 《 怪物史莱克 》 和 《 淘气小兵兵一一反转巴黎 》 中的例子，其实都带有混合的因素，只不过对于混合的类型来说不太典型罢了。 * 对立式描写是指背景音乐所描写的不是人们在画面中所看到的事物，而是与那些事物无关的，或者是相对立的情绪及气氛，这就是对立的含义所在。如在影片《未麻之部屋》中，女主人公未麻首次作为演员在拍摄现场，她一面念叨着台词，一面东张西望，似乎有些紧张，观众看到的是驳杂的人群，不同工种的人们在忙碌着自己手中的事情；而此时的音乐却《未麻之部屋》中音乐对位时的画面是钢琴单调而缓慢的单音符弹奏，全然没有那神外在的繁忙和杂乱，表现了一种神秘和不可揣测深度。女主人公身在拍摄现场，却是不由自主地心不在焉，因为她此时的台词刚好是“你是谁”，这正是她在上网时看到那个名为“未麻的部屋”的网站时所提出的问题。她约目光似乎是在搜寻那个如影子般跟随着自己、知道自己一举一动的人。再如影片《哗啦哗啦漂流记》，这是一部现代的诺亚方舟的故事。影片在表现大雨降临、大地一片汪洋的场面时，起先使用了常规的描写暴风骤雨的音乐，但是在最后，在暴雨中，一片汪洋的画面中，作者却使用了黑管的独奏，并去除了所有的环境声，以对立的方式营造了一种略带凄凉、哀怨的氛围，而不再去关心画面上那些狂风暴雨。类似的用法还出现在影片《大都会》中，在影片的结尾，表现了一个城市的毁灭，此起彼伏的爆炸，高楼一栋接一冻地崩塌、倾覆，影片的主人公反目成仇、自相残杀，悬在半空岌岌可危；而此时的音乐却是恢宏的领唱、合唱，似乎预言毁灭后的再生，与影片画面上所表现的环境和气氛毫不相干。作者似乎是想用这段典型的教会音乐来表现毁灭之后的新生。由此我们也可以看到，对立的方法往往会同“象征”有千丝万缕的关系。在影片《攻壳机动队》中，有一段女主人公素子清晨起床，拉开窗帘眺望窗外的镜头，在这段镜头的画面上人们只能看到宁静和安详，但此时的音乐却是使用打击乐奏出的一个极其不安的主题，似乎要给人一种不祥的预感和象征。同样的表现手法也被用于这部影片的打斗部分，观众在画面上看到的是素子同恐怖分子的枪战和搏斗，而背景音乐却是节奏缓慢而单调重复的乐句，表现了一种与画面对立的、神秘的气氛。 抒情性音乐不像描写性音乐那样对影片所提供的叙事环境有着很强的依赖性，其作为背景音乐的属性相对来说是非常弱的，我们所看到的那些在影片放映后被人们所传唱和演奏而流行的歌曲和乐曲大部分都是影片中的抒情性音乐。这些音乐一方面同电影故事的情节相关，另一方面也为电影的故事增添了情感的成分。因此，当我们在影片中听到抒情性音乐的时候，电影的画面往往是为了配合音乐的旋律和节奏而设置的，成了音乐的“背景”。 如在《小马王》 中，印第安人将小马王同另一匹母马拴在了一起，它们在一起产生了爱情，此时的音乐是浪漫的弹拨乐独奏和交响乐队的合奏，画面上