苏月奂 美的表演5000.doc

美的表演 ——兼论奥斯卡影像演员的表演机制 苏月奂 马立新 （山东师范大学传媒学院，济南，250014）On the Aesthetics of Performance -- with an Analysis of the Performing Mechanism of Oscar Movies Su Yue-huan Ma Li-xin (The Communication and Media School of Shandong Normal University, Jinan, 250014) Abstract: Performing is one of the most outstanding aesthetic points of the movie art. Successful performing which bears moviegoers’ expectation horizon is professional ethics and supreme appeal of the performers. With the commercial and aesthetical victory of Oscar art, Prototype performance is an important leading art mechanism. Intuitive truth stemming form the image style of prototype performance can highly attract moviegoers’ attention and stimulate their free emotions. The internal mechanism lies in representing and expressing true humanity to the hilt, thus integrating the subjective and the objective, the general and the special in the shaping of personality. This is the essence of Oscar performance art. Key words: Oscar movies; Prototype performance; Free emotions 一 奥斯卡电影在俘获民心方面展现出来的卓然魅力，使电影的“表演性”从众多理论思潮的纷争中力排众议脱颖而出，成为大众电影艺术实践准则里的不刊之论。奥斯卡电影的一切都是表演的，镜头之中和与之相关的之外的所有事物、镜头运动、剪辑等等无一不是创作者苦心孤诣所安排，这些元素都为了创造一个荡气回肠、动人心魄的影像新世界而或积极或默默地“表演”。其中最积极的表演主体就是演员。亚里士多德曾说，“悲剧的目的在于安排事件（亦即情节）”[1](P14)。演员（即行动的人）就是情节的直接承担者。几乎毫无疑义的是，电影表演元素整体风格要一致。以这个为前提，我们就默认演员引领其他表演元素（或说其他表演元素皆为演员服务），而着重探讨奥斯卡影像中演员的表演机制。 再现和表现是一切艺术的生产机制，艺术元素的表达方式无过于三种：再现、表现、再现和表现相结合。“表演”二字字面意思是“表现，演出”，从因果论再现/表现说上看，表演显然属于表现。但这种划分只是说明了电影并非完全搬照现实，对我们研究变化中的电影表演机制并无意义。认识论再现/表现说为再现的范畴开疆辟土，承认现实不是艺术，题材也非艺术品的内容，将揭示生活内蕴的客观、真实、冷静的艺术风格归于再现；认为表现是指将作为艺术品源泉的内在情感展示出来。因此，我们只能以认识论再现/表现说为依据来厘定表演的再现和表现。表演的再现，指演员对角色演绎的真实质朴和与现实的紧密亲和。表演的表现，指演员对角色演绎的夸张和与现实的强烈隔离。二者的比照对象都是现实实在。 最初的电影表演都是表现性的。奥斯卡电影中表现性的表演有两种，一是音乐歌舞片的表演，二是电影发展初期贴近现实又动作夸张的表演。前者作为一种特殊种类的电影形式存在并顽强发展，曾经异军突起地接连拿过奥斯卡最佳影片大奖。但从1966年的《音乐之声》以后，奥斯卡颁奖舞台上的音乐歌舞片就凤毛麟角了。而后者从“表现”的阵营里慢慢脱身，向“再现”不断逼近，再现风格的表演现在几乎执掌了奥斯卡的天下。我们知道，奥斯卡从来是观众至上的；上述一退一进两种趋势似乎从表象上指示了大众鉴赏口味的变化。我们要证实这种推断就要从电影发展的源头——戏剧开始，一路看来。曾经，戏剧独领风骚数千年，它在各洲各国各地都有不同的种类和风格特点，但在总体上有两点相同，一是舞台