现代文学重点.ppt

华中科技大学中文系 王书婷 制作 20年代，闻一多的“三美”理论 闻一多提出的“新诗格律化”，鼓吹新诗的“三美”： 音乐美（“有音尺，有平仄、有韵脚”） 建筑美（“有节的匀称，有句的均齐”） 绘画美（词藻，考虑中国诗画相通的传统） 现代汉诗的环形结构： 环形结构： 诗的开头和结尾使用同一意象和主题，而此意象和主题在诗歌的其他地方并不出现。（不包括叠句）所谓环形结构是一种回旋和对称的结构。 环形结构可以视之为一种诗歌结尾的结构。这种结尾通过张力的制造和释放，期待的唤醒和实现，带来一种终结、化解、平静的感受。 回旋至自己的开头，是诗歌运用的最简单最有效的技巧之一。 环形结构使读者在意外（诗返回其自身）和熟悉（重复）两者之间盘旋、玩味。这就使诗歌的美学价值超出了直线型结构。 具体说来，“现代派”的“现代”，按照施蛰存的分析，是指对“现代生活”的“现代（感受与）情绪”，以及“现代词藻（语言）”所决定的“现代诗形”两个方面。 从前者说，多指的是“现代都市风景线”：摩天大楼、夜总会、爵士乐、几何图形等等。对此，激发起的有歌颂赞扬，更多的还是“都市怀乡病”； 从后者说，包括这样几个方面：强调诗歌现代性意象、意境的营造；对“诗的音乐性”的挑战；诗的散文化、口语化，文言入诗等等。 现代的意象，“现代的词藻”描绘出的“现代的情绪”。 运用意象的技巧 第一，并列式，比如《印象》： 是飘落到深谷去的 幽微的铃声吧， 是航到烟水去的 小小的渔船吧， 如果是青色的真珠， 它已堕到古井的暗水里。 第二，抑扬式：当诗人的情绪发生“抑扬顿挫”的时候，诗人笔下的“意象”也反映着“抑扬顿挫”，不停地变换色彩，造成一种诗歌情绪上的“随物宛转”，如《三顶礼》： 引起寂寂的旅愁的， 翻着软浪的暗暗的海， 我的恋人的发， 受我怀念的顶礼。 第三，递进式：有的时候，诗人笔下的中心意象也许只有一个，但是通过对这意象层层深入的描述，不停地带给读者一种情绪上的递进与延展，比如《乐园鸟》： 　　飞着，飞着，春，夏，秋，冬，　　昼，夜，没有休止，　　华羽的乐园鸟，　　这是幸福的云游呢，　　还是永恒的苦役？ 第四，互见式：诗人常常在诗中并设两组意象，通过这两组意象的交替出现来达到一种内在情绪的对比映衬，从而使整首诗的情绪节奏不断推进。比如《游子谣》：　　海上微风起来的时候，　　暗水上开遍青色的蔷薇。　　——游子的家园呢？ 一、节奏化的意象。诗人最常见的处理手段有两种：利用平仄节奏和跨行。 二、意象化的节奏。所谓意象化的节奏就是说节奏本身的特点十分独特鲜明，本身就会使人联想起某种意象，而这种意象正是在诗歌中所要描述的或是已经描述出来的，从而有力地烘托意象表达诗情。为了达到这种艺术效果，戴诗中常见的手法有拟人、拟声、拟境、通感等等。 30年代文学的五组关键词： 左翼（左联） 摩登与现代 京派和海派 现代派（现代诗歌的黄金时代） 该派的主要诗人包括戴望舒、卞之琳、废名、施蛰存、何其芳等。 白话文与方言 现代性的五副面孔分别是：现代主义、先锋派、颓废、媚俗艺术、后现代主义 京派与海派 京派”和“海派”之争： 主要人物是沈从文、苏汶（杜衡）、鲁迅。 这一对关键词与两个城市有关，北京和上海。 前者代表着乡土中国，人性人情之美，更多地延续了20年代人道主义文学、个性主义、人性主义文学的探索，代表作家有等；沈从文、废名、萧乾、凌淑华、卞之琳、李健吾、朱光潜等 后者代表着现代都市生活，又可分为广义的海派和狭义的海派。广义的海派文学可分三类： 一类是社会剖析派文学，蒋光慈、茅盾等； 一类是新感觉派，穆时英、施蛰存、刘呐鸥 书写大上海的时髦浮华生活，十里洋场的红男绿女，表现出对现代文明病和五光十色人生百态的深切感受，体现出现代主义特征。 还有一种是脱胎于鸳鸯蝴蝶派的张资平、叶灵凤等。 狭义的海派文学专指新感觉派。 左翼 左联的刊物包括《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊《拓荒者》《萌芽》月刊等。 “左联”主要进行了下列文学活动： （1）马克思主义文艺理论的译介、传播与运用。 （2）自觉地加强了与世界无产阶级文学运动的联系。 （3）推进文艺大众化运动。 （4）革命现实主义创作方法的提倡和发展。 “左联”