电视散文专题(北师课件).pptx

电视散文专题;电视散文与文学散文的相同点;注意表现作者的生活感受和情感抒发。即使是叙述性的，也不以故事和塑造人物性格为目的，而是通过对所见所闻的人物和事件的描写表现作者的感受 结构自由灵活，篇幅短小精悍。由于不受格式的限制，它的结构最为灵活多样，可以叙事抒情，但并不意味着可以散漫无稽，应该是形散而神不散，既能撒得开，又能收得拢。多数散文的篇幅都比较小，如果不对内容作系统的组织安排，过多的枝蔓和变化会显得杂乱无章。成功散文往往言简意赅，戛然而止，给人以灵活多变而又干净利落的感觉。 语言要求自然简洁优美。 散文不以情节冲突和人物塑造取胜，因而对语言的艺术表现力提出了很高的要求。由于散文的内容多接近生活，语言必须自然简洁，否则会显得矫揉造作。但自然简洁并不等于平板枯燥，相反，散文的语言必须优美形象。;电视散文与文学散文的不同点;审美体验上，读者在读到文学散文时，它的审美体验主要来自于对文字的理解。 电视散文给人的审美体验是由外而内、由表及里、由感觉到意识，立体的、全方位的审美过程。;审美追求上，文学散文，它所追求的审美最大化就是努力使作品为读者营造尽可能大的想象空间 电视散文不仅具有展现想象空间的功能，还有直观地再现真实的功能；连续地运动功能和再造时空的功能。;电视散文和纪录片的区别;电视散文的定义;电视散文种类;电视散文的艺术特性;电视散文的画面和色彩处理与电视剧和电视专题片的不同;电视散文与专题片的最大不同是专题片的是实指性和电视散文的虚拟性。电视散文的真实在于其中的情感和态度，忌讳的是与现实的人和事对号入座。从画面处理看，专题片注重内容和具体性，电视散文注重形式和抽象性 电视散文的色彩更多采用主观色彩和客观色彩交替、黑白画面和彩色画面切换的手法，达到充分表现散文情调、内蕴和意境的目的;构图;影调和色彩;节奏;电视散文的语言;电视散文的音乐;电视散文的结构;意念抒发结构图式，——情思意绪甚至潜意识的流动 抒情性电视散文 容量小，情绪相对平和，介入生活的感受以生活感受、文化感受为主;意象撞击结构图式 心灵的撞击与搏斗 模糊的意象，朦胧的感觉，迷乱的情绪在画面中混杂 结构错乱，时空混乱;电视散文的审美层次;电视散文的意境;电视散文的虚与实;虚实的作用;电子特技在电视散文中的作用;电视散文中人物形象的处理;画面语言;画面语言分类;画面语言分类;画面语言分类;画面语言分类;画面语言分类;画面语言分类; 各种色彩的含义;各种色彩的含义;画面语言分类;画面语言分类;画面语言分类;2、技巧转场方法 淡出淡入(渐隐渐显) 淡出:一个画面渐渐变为全黑,画面内容渐渐隐去 淡入:一个画面由全黑开始渐渐变成正常亮度,画面内容逐渐显示。 淡出淡入：一个画面逐渐暗下去，下一个画面才逐渐亮起来。 一般用于大段落转换，指明时间连贯性上有一个大的中断。 （也可“淡出、切入”或“切出、淡入”）;叠化（化出化入） 前一个画面逐渐消失，同时下一个画面逐渐出现。在两个镜头的转换过程中，有短时间的重合部分，能给人以二者有联系密切的感觉，它可以形成因果、象征、比喻、对比的修辞作用。 省略过程、反映一个时间跨度（春、夏、秋、冬季节的环境更替，人物从少年到中年到老年的成长历程）。坐在床边的光脚丫，叠化出穿着球鞋走在马路上的双脚，再叠出穿着皮鞋走在路上的双脚，表示这小孩已成长成人了。 例如前一个镜头的画面是水泵涌出的水花，叠化成绿油油的稻田，牛奶倒入大海叠化到街头乞讨要饭的孩子等。此外，故事片也常用叠化表示回忆、想象、幻觉等插叙段落。;划像(划出划入) 前一个画面从某一个方向退出画框，空出的地方则由叠放在“底部”的后一个画面取而代之。 可用于较大的段落之间的场景转换。 ;翻转画面(翻页)：前一个画面翻过,背面是另一个画面。 多用于内容意义上反差较大的对比性场景，也可以表现一个又一个场景的文艺演出、体育赛事等。 定格：将画面中运动的主体突然变成静止状态，定格结束，自然转入下一个场景。 多用于一个较大的段落的结尾，或用于连续性电视节目每一集的片尾，或作为片尾字幕的衬底。