旧体诗词格律入门.doc

旧体诗词格律入门 文/凇水浮云 一、诗的分类 诗可分为“现代诗”与“旧体诗”两大类。 现代诗又称为“新体新”，产生于五四新文化运动以后。旧体诗是与新体诗相对而言的。 旧体诗又分为“古体诗”与“近体诗”，近体诗又称为“格律诗”，因为“格律”形成于唐代，因此唐人称当时符合格律的诗为近体诗，以前那些不符合格律的诗（如楚辞、汉乐府诗等）为古体诗，被称之为“古风”，我们至今一直延用这种叫法。 格律诗，又分为五言、七言和四句八句。四句的称为“绝句”，八句的称为“律诗”。这样又可分出：五言绝句（简称“五绝”）、七言绝句（简称“七绝”），五言律诗（简称“五律”）、七言律诗（简称“七律”）。 符合格律的诗，称为“格律诗”。词，不存在“格律词”一说，如果填词，必须符合词谱的要求。 词，形成于隋中国古代声律中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。shǎng）去”四声。 什么是平仄：平仄就是对四声的划分，将四声分为“平声”和“仄声”。 具体的划分为： （1）古音：平（包括阴平、阳平）为“平”，“上、去、入”为仄。入声字如：白、菊、足、国、接、别等等。《平水韵》里平声分“上平”与“下平”，这是指刊行时书的上下册，对字的划分没有关系。 （2）今音：“阴平、阳平”为平，“上声、去声”为仄。也就是说：“一二声为平，三四声为仄”。 例：妈、麻、马、骂 妈mā、麻má为平声，马mǎ、骂mà为仄声。 3、韵：简单理解，尾音相同，用在诗句结尾韵脚上的字，用现代普通话来说，就是韵母。 古音写诗按《平水韵》（由宋末平水人刘渊清代戈载o、e 合并，i、ü合并，eng、ong合并等）。 律诗是隔句用韵，用平声韵，一韵到底，中间不换韵，而首句可用韵也可不用韵。五言诗，以首句不用韵为常格，七言诗，以首句用韵为常格。 三、律诗的格律要求 先以五言为例： 离离原上草，平平平仄仄 野火烧不尽，仄仄平平仄（不，普通话读音是第四声，平水韵中为下平十一尤，平声） 上面两句的平仄分布，就是平仄的标准分布规律。 格律诗，还要讲“粘对”的。 粘：是指两句之间相同位置上的字要声律相同，即上句这个位置是平，下句这个位置也要用平，反之亦同。 对：有两个概念，一是声律相对，二是字义相对，也就是相反的意思。 （1）律相对：是指两句之间相同位置上的字要声律相反，即上句这个位置是平，下句这个位置要用仄，反之亦同。既：平对仄，仄对平。 根据这个道理，对上面的两句，我们采用对句，可得到下面两句： 平平平仄仄 的对句 仄仄仄平平 仄仄平平仄 的对句 平平仄仄平 四句组合起来为： 平平平仄仄 离离原上草 仄仄仄平平 一岁一枯荣（一入声） 仄仄平平仄 野火烧不尽 平平仄仄平 春风吹又生 （2）字意相对：又称“对偶”，就是字意相对。“律意”全部相对的称为“对仗”。要求上下两句间相对应位置的字和词，词性要一致，意思要相反或相近，整句的意思不能相同，否则在诗和对联里就犯了“合掌”之病。 在律上，五言诗，可一三不论，但二四要分清。意思是说：诗中的第一、三个字的平仄可不论，用平用仄都可以，但第二、四个字不能变，要分得清楚。 本诗里的“吹”字，是应用仄声而用平了，这不算违背诗律（违背诗律称“出律”）。 诗，两句为一联，律上要相对。绝句是四句，由两联组成，字意不要求相对（对仗）。 一首诗里，律上要“联内相对，联间相粘”。 联间相粘，是指第一联的后句（对句）与第一联的前句（出句），相同位置的字平仄要相同（尤以“复数”位置上的字，“奇数”位置上的字不要求）。 1、联内相对： 例诗的第一联： 平平平仄仄 离离原上草（出句，上联） 仄仄仄平平 一岁一枯荣（对句，下联） 第二字和第四字的“离”和“岁”、“上”和“枯”的平仄是相对（相反）的，这就是律相对。 第二联： 仄仄平平仄 野火烧不尽 平平仄仄平 春风吹又生 第二字和第四字的“火”和“风”、“不”和“又”的平仄是相对（相反）的，这也是律相对。 2、联间相粘： 仄仄仄平平 一岁一枯荣 第一联的对句（下联）： 仄仄平平仄 野火烧不尽 第二联的出句（上联）： 第二字“岁”和“火”，第四字“枯”和“不”平仄是相同的，这就是相粘。 这样，得到律诗的四种基本标准句式： (平)平平仄仄 (仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄 平平(仄)仄平 有括号表示为可平可仄。 离离原上草，平平平仄仄 一岁一枯荣。仄仄仄平平 联内相对 野火烧不尽，仄仄平平仄 联间相粘 春风吹又生。平平仄仄平 联内相对 按着这个规律，可写出下四句的平仄谱： 平平平仄仄 远芳侵古道 仄仄仄平平 晴翠接荒城（接入声） 仄仄平平仄 又送王孙去 平平仄仄平 萋萋满别情（别入声） 白居易的这首五律“草”的平仄格律为： 离离原上草， 一岁一枯荣。 野火烧不尽， 春风吹