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摄影构图中的禁忌 摄影创作离不开构图，这就像写文章离不开一样重要，作品成败的关键。摄影构图与绘画构图有其相之处，是可以相互借鉴的，但不能完全代替每一种艺术形式都有它独特的规律和原理，这不能违背对于从事艺术创作活动的人，只有在他对所从事的那个艺术规律掌握熟的时候，才能在创作实践纵横驰骋不“矩”。 构图的好坏往往能决定一幅作品的成败。我们要想拍好照片，就要先了解构图的基本规律和方法，避免出现很多基础性的错误。一般来说初级影友犯的大多数错误都非常类似，总结为以下构图忌无主题 此图中的元素较多，近景中的人物模糊不清，灯光桥梁太过抢眼且又分割了人物，右边的江景灯光，以及左边远处的高大建筑，都是比较突出的视觉点，元素较多便容易产生主题思想的分歧。 杂乱无章的无主题照片：虽然伞拍得很清楚，而景太蒙，场景交待不清。 二忌画面太满，透不过气 初学拍摄时，我们有时会认为主题在画面中占的面积比例越大越好，于是我们往往将要拍摄的景物拉得很近，直到画面放不下为止。当我们看到拍出的照片时，发现这些照片中的景物就如同贴在脸上，令人感到非常的压抑，透不过气来。也有些时候，我们在照片中会看到一个孤零零的物体，却丝毫不知道它所处的环境。导致这个现象的原因就是：主题占据了过多的空间，画面被撑满，也完全挡住了交代环境的必要背景。 　画面太满 　　网名“人静儿”的习作，画面太满，感觉较压抑。 花在画面中占据了较大的面积，空间太挤，画面感觉不舒服。 提示：拍摄时，我们一般将主体安排在画面的黄金分割点、三分线的位置，留出适当的空间给背景，使主体自然地存在于环境中。 此图画面的空间感很好，有较多的留白，也正好衬托出烟、火的质感，同时主题也比较突出。 三忌顶天立地 画面中的主体和大部分陪体，如人、动物、山峦、树木、建筑等等，均不可出现上部紧贴画面上边框，下部紧贴画面底边的情况，而且主体又被切割不见全貌。 四忌画面倾斜 应当注意地平线、海平面及高大建筑的纵向轮廓线。 建筑倾斜 　　地平线倾斜 　　海平面倾斜，影响画面美观 五忌头撞南墙 在主体的前方要留有适当的空间，这个空间要大于主体后方的空间。理论上约为2：1的关系。对运动的主体这一点尤其重要。如果主体前方没有留出空间或者空间较小，就形成了“头撞南墙”的尴尬画面。 凡事都不是绝对的，在某种特定的条件下，利用“头撞南墙”也可以表现出另一种效果。如老摄影前辈吴印咸在1935年拍摄的著名作品《呐喊》，就是有意识的利用这种手法去表现社会底层劳苦大众无助的呐喊声以及将要爆发出的强烈反抗。 在拍摄侧面人像或者拍摄有向前冲的趋势的物体时，一般来说要尽量在人物朝向或者运动朝向的地方留有更多空间，让人的视线生理得到释放。但很多初级影友时常会忽略这个问题，有时会将主体占满画面，并会在人物朝向部分使取景框嘎然而止，导致画面沉闷憋气 六忌不良重叠、附加物缠身在拍摄时，背景的选择很重要，要避免造成头顶生树杈、烟囱等现象，这样会带来很尴尬的视觉效果。而且附加物的产生，会严重影响主题的表达，分散观看者的注意力，甚至会给观者带来莫明其妙的心理感受。 七忌分割画面（画面分裂 　　上面两幅照片，一是树杆太过居中，有分割画面之感。二是红绿灯斜切，太过突兀，且画面倾斜太多。下面两幅让树偏向一侧，美感立现。 如下：为防止树木分割画面，可以把树木的根部包含在画面中。同时注意不要把树木放在画面正中的位置： 为防止海平面分割画面，可以将右侧的树木包含在画面中，同时注意不要把海平面放在画面的正中，且注意海平面不要倾斜。 拍摄时，没有安排好地平线的位置，使之位于画面中心，可能会造成主体与背景平均分配在画面两侧，或者造成主体与配体被平均分配在画面两，这都会让画面产生一分为二的感觉。因为画面上下一分为二，会导致画面上下力量均衡，而使主题不明， 缺乏统一和谐感。水平线位于中间，使画面一分为二，显得呆板没有生气 八忌喧宾夺主 主要指陪衬体或者次要拍摄对象或无法排除的障碍物，占据了画面的主要位置，使得主体显得相对弱化了。如下图的电杆： 画面中过多地陪衬体，或者将色彩和形体过于抢眼的陪衬体取景入内，会导致观看者的注意力过多地被陪体所吸引，使主体处于次要地位。这种本末倒置的构图将无法表达摄影者想要表达的思想，甚至会导致观看者对作品含义的错误理解此图到底是表现建筑还是表现？有些模棱两可，若是表现建筑则前面的有些突兀；若是表现后面的建筑又会抢风头，所以从表现主题上来看，此图容易产生分岐。 　　十忌色彩过于跳跃、画面失衡 同样是水立方，上下两张就有明显的对比。 在构图时没有注意整体的影调及色调结构，造成画面色彩、气氛不协调，影响照片效果；或者在构图时没有注意画面呼应关系，导致观看者心理感觉压抑紧张等状态都称之为画面失衡。 力量太轻也会让画面显得失衡，下图左右两边呈对角线分割，而且左边的内容比较