、黎肖娴（黎）、冯美华（冯）、冯永梁（梁）.PDFVIP

第十五屆ifva 互動媒體組評審會議紀錄 出席評審：羅琛堡 （羅）、鍾緯正 （鍾）、黎肖嫻 （黎）、馮美華 （馮）、馮永樑 （樑） 大會代表 ：鄺珮詩 （鄺）、范可琪 （范） 黎 ：最佳概念和最佳計劃書是否同一回事？ 鄺 ：根據賽規，最佳概念是給未完成 、還在計劃書階段的作品。但我們很flexible （有彈性）， 如評審認為作品概念非常之好，值得拿這個獎，我們也可作討論。這個獎不涉及獎金。 議程第二頁提及的獎項是我們的建議，可以有不同組合。有一名金獎，可獲三萬元獎金， 獎座和獎品；銀獎一名，有二萬元獎金和獎座；特別表揚三名，有獎狀。還有最佳概念一 名，獲獎座一個。我們彈性很高，以前曾有金獎從缺，亦有雙金獎沒銀獎，獎金帄均分佈 ， 獎品可再和贊助相議多送一份，若不可以的話評審可決定送給那一位參賽者。舉一個例子， 前幾年亞洲組別原只有大獎一名，有獎金和數碼攝錄機，但評審把大獎頒給日本和印尼的 參賽者，而印尼參賽者可獲獎金外也獲數碼攝錄機 。 若沒有其他問題便可開始討論，建議先逐一討論作品，然後投票獎項。 馮 ：還是倒轉來，我們先排次序？但若其他組別都是這樣安排，我沒所謂。 樑 ：上屆我們先討論大會的方向，以確立一個統一的benchmark （評審基準）。 黎 ：我們可逐一討論作品，然後再每人作排名 ，我覺得有討論會好一點。 羅 ：大會要表揚的是獨立性還是互動性？ 樑 ：藝術一些還是易懂些，或者普及化的？ 黎 ：或者那一些可以維持得長久些？這些都影響排名。 馮 ：我們應先討論criteria （準則）。 黎 ：對我來說一個作品可讓人immerse （投入）多久成為一個最重要的準則 ，標準是在現場那 一個作品可讓我玩得持久一點十分重要 。 馮 ：我要看互動性，這十分基要。有些作品像電影，只有腦子裡的互動性。 黎 ：你的意思是你心目中的互動性一定是人與機械的互動？ 馮 ：至少要有這樣的元素，我也同意投入的持久性也是考慮，若很快便看完，沒什麼可以帶你 到另一個增次，便不太好。 羅 ：就算我不說interface （界面），一些你以為很容易玩的，但指示有少少不清楚，便做不到。 如我想不到 《SOUNDgraf》你會不知道拿著控制器應向著銀幕還是放映機 ，很容易讓人 confused （迷惑）。 馮 ：但以我那麼低智也玩得到。反而讓我confused （迷惑）的是條碼那個作品 ，但有時候讓人 迷惑可能是它的目的，但必需先說明！ 鍾 ：這標準可能比易懂重要，至於是否需要人和機的互動，我會比較彈性處理，我可接受人和 人之間有互動，但不涉機械 ，或者機與機之間的互動也可以。大會都有標準，包括內容、 形式、結構、枝術 ，除此之外可加上互動性。持久度也視為技術性或內容一部分。 鄺 ：這比賽著重獨立精神和創意，如在公開組有些作品技術很好，但內容重覆主流電影，我們 通常會選擇一些未必在技術上做得最好，但在形式上有新的開托的作品。在這組別都應有 相似脈絡 ，如以前有些作品可能很純熟，但類似的東西可能已在商場應用，我們反而未必 會endorse （認可）這類作品，而一些概念上或互動性有新嘗試的，是這個比賽想強調的東 西。 馮 ：可能在真正互動性的經驗未必走得很前… 黎 ：經驗是重要的考慮因素，主流的運用通常很簡單，即入即出。當然有很多方法理解什麼是 主流，其中一個是用什麼軟件和如何設計 ，還有互動的複雜性，這些東西全構成經驗。有 些的經驗是好，但可能是輸入輸出很直接的東西，亦有些很複雜的，但經驗不深。你剛才 的論點很重要，怎樣演繹獨立精神很重要。經驗的複雜性和持久性，包括技術上的 ，怎樣 界定互動性 ，還有界面的創作性，這些都是我們剛討論過的標準。 鄺 ：那我們逐一討論作品，第一個是 《Mushroom on the Cassette Tape》。 樑 ：以我的角度看，是最穩定的作品，即表現在作者想表現的東西，但訊息不深，除了美之外 沒有給我特別的經驗，沒有驚喜。 馮 ：我覺得作品簡單，把記憶變成另一樣東西。作品是有趣的，你在一邊收了很多記憶，在另 一面便會有很多接收，是reciprocal （互相给予）的 ，也有不同的intensity （強度），不是 簡單的收放 。我認為還可繼續發展，可能是我貪心。 樑 ：我覺得經驗簡單了一點。 羅：我剛才走近時很自然的嘗試按紐然後大叫，但原來是收集那些圖案，因為被那錄音帶騙了 ，