万事利绢本画展示.ppt

北齐 杨子华 北齐校书图卷 绢本，设色。纵29.3厘米，横122.7厘米，藏波士顿美术博物馆。 这图卷所画的是北齐天保七年（556年）文宣帝高洋命樊逊和文士高干和等11人负责刊定国家收藏的《五经》诸史的情景。。图中画三组人物，中心是士大夫四人坐于榻上，榻上有盘盛的菜肴、 酒杯、砚台、箭壶、琴等。榻内一人大概是樊逊，正在认真执笔书写；其余三人，一人手执毛笔，一手举着刚写完的书绢似在审阅；另一人是背面，盘膝而坐，琴的一角搭在腿上，一角搭在榻上，伸右手拉住右边一人的腰带；右边此人似乎欲逃酒下榻，一童仆正给他穿靴。榻旁围列女侍五人，或捧杯、或执卷、或抱凭几、或抱着靠垫、或提着酒壶，排列有致，顾盼生姿。画左侧有奚官三人，马两匹，一灰一黑，皆静立观望。　画中人物其神情均极生动。此图用笔细劲流动，细节描写神情精微。设色简易标美。整个画面既反映了北齐对古代文献整理的史实，又不乏诙谐、随意，给人一种轻松的艺术享受。 宋 马和之 小雅南有嘉鱼篇图 　　 绢本。设色。纵27.0厘米，横383.8厘米。波士顿艺术博物馆藏。 马和之，南宋画家，钱塘（今浙江杭州）人，绍兴（1131—1162）中登第，官工部侍郎。擅画人物、佛像、山水，行笔飘逸，著色清淡，有如唐吴道子的飘逸笔法，迥异于南宋院体画法，时人目为“小吴生”。　　波士顿艺术博物馆收藏的此作根据《诗经·小雅》中的第二组诗六首而作，画作分成六段。这六首诗以颂扬周王为中心，写到了君主与贤士的关系、周王与远国之君的关系、周王与诸侯的关系等等。马和之非常重视诗文中的象征意义，画中很善于用隐喻的手法，反映出他对《诗经》的深刻理解。 绢本，设色，纵26.4厘米、横252.2厘米，现藏美国圣路易斯美术馆。 此图的开始部分先画盛开的杏花伸向水面，向后展开。落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的涵泳自然之态。其中蕴涵作者和文人们追求自由、自得其乐的诗的意境。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见勾勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，一直为后人所仿效。无款印，历来传为刘寀所作。卷上有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览”等印多方，可证原系清宫旧藏之物。 刘寀，字道源，一字弘道，少时流寓都下，遂为汴（今河南开封）人。狂逸不事事，与贵少游侠相从无宁日，放意诗酒间，神宗朝（1067-1085）官至朝奉郎。刘寀善画鱼，深得戏广浮深、相忘江湖之意，由是画入专门，为士人所推誉，亦能填词。《宣和画谱》著录其作品30件。 北宋 刘寀 落花游鱼图卷 绢本设色、纵25.5cm、横101.4cm。北京故宫博物院藏。 崔白，濠梁人（今安徽凤阳东）。熙宁（一○六八～一○七七）初，在画院中的表现杰出，恩补图画院艺学，但因个性 散放逸，不愿常守宫中等候差遣，欲辞其职。後得神宗恩许，非御前有旨无需听差。崔白於道释、人物、山水、花木、鸟兽无不精绝，尤擅长花鸟，特以败荷凫雁有有名於时。本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，性机灵，喜群聚，有卫护领域的习性。画面上一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威；野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望，似欲回应「经此路过不行吗？」三者动态与其呼应之关系，恰构成似有「S」型之韵律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更添增了活泼生动的神韵。这种自然生态中的景象，不是从笼槛中能观察到的，画家必需具备精湛的绘画描写能力，而且时常到郊野观察，在偶然中见此生动有趣的一幕，遂以精练的技法忆写稍纵即逝的景象， 宋 崔白 寒雀图卷 明 仇英 汉宫春晓图卷 现藏台北故宫博物院 　绢本，设色。纵30.6厘米、横574.1厘米。 用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。 　　本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘後宫佳丽百态；其中，并包含有画师毛延寿为王昭君写像的著名故实。 　　全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。 绢本，设色，纵51厘米，横138.2厘米。辽宁博物馆藏。 此图绘彩云缭绕之汴梁