德国动漫历史.pptVIP

早期（1 ~ 12页）：何卓达中期（13~17页）：田忠宁后期（18~28页）：吕俊桥总结（39~32页）：余 宁;*;魏码共和国时期：先锋艺术的实验短片诞生 ;　“达达主义”的创始人——Hans Richter ;1926年，当Hans Richter进一步研究了摄影机及镜头特性后，制作了一部探索人类语言节奏与音乐节奏之间关系的动画短片——《电影学习》（Filmstudie, 1926）。影片初步奠定了导演日后的制作风格：大量使用各种摄影光学技巧、后期洗印技巧（例如多层叠加）；动画结合真人表演同步进行;实验动画片的实验者——Walhter Ruttmann ;;德国动画的教父——Julius Pinschewer;　剪纸动画片先驱——Lotte Reiniger ;;从实验到商业——Osker Fischinger;小结：;随着希特勒上台，大肆鼓吹纳粹精神，“抽象艺术”理所当然地被列为打击和禁止的对象。德国动画，根植于德国黑森林的阴森、格林童话的阴暗和血腥，产生了一些恐怖、另类、风格黑暗的动画，比如德国动画《天黑黑》。因而，那些优秀的先锋动画师或保持沉默，或进入半地下秘密创作状态.动画片生产主要集中在广告领域 。 1933～1945年这12年间，产量少得可怜，保留至今的影片更是凤毛麟角。 动画创作陷入“白色恐怖”中。 ;Contents.第二次世界大战期间德国动画（1933~1945）;;制作了大量根据传说改编而成的商业动画片，例如：《布拉门的城市乐手》《睡美人》、《穿长靴的猫》 1938年，Kurt Stordel凭借自己的首部彩色动画片《Purzel，Brumm und Quak》一鸣惊人。影片讲述侏儒Purzel打败蜘蛛精拯救好朋友青蛙Quak和蜘蛛Brumm，并为国王寻找一位美丽新娘的故事。 　　尽管在那个特殊时期Kurt Stordel的创作空间受到很大限制，但是他试图挑战Disney、制作品质精良的德国动画片的抱负却没有受到丝毫影响。 　　 1944年，Kurt Stordel导演了《Zirkus Humsti Bumsti》，1945年指导了《小红帽和狼外婆》;对于这段黑色时期，想说一句话：战争一旦开始双方都会受到巨大冲击。面对战争，艺术显得那么薄弱，那么无奈。除了歌功颂德、粉饰太平外，艺术只能选择沉默——不在沉默中变态，就在沉默中变坏。 ; 1962年，来自慕尼黑的短片新锐导演们出于对60年代美国电影和德国商业电影的不满，带着一纸宣言来到了国际短片电影节所在地奥伯豪森（Oberhausen）参加地八届过节电影节。由26个大都从拍摄短片开始走上影坛的电影导演、摄影师、制片人满为患，提出了“奥伯豪森宣言”这个宣言标志着联邦德国电影的转折。此后的十年，“新德国电影”作为一种独特的艺术现象风靡全球。 ;（1）Wolfgang Urchs——新德国电影”先驱 作为“新德国电影”在动画片领域的先驱，他的代表作有：《花园里的侏儒》（1961）、《野草》（1962）、1963年的反战作品《Die Pistole》以及讽刺资产阶级的作品《Kontraste》 （1964年）。 《Maschine》 （1966年）是一部探讨现代人生存哲学的短片。 Wolfgang Urchs早期作品的说教成分超过影片本体，多少会给人一些空洞无物的肤浅感。1973年的《邻居》表达了一个陈旧的主题“邻里之间应友善相待”。与Norman McLaren的《邻居》相比就略逊一筹了。1988年的动画长片《诺亚方舟里的虫子》是Wolfgang Urchs的经典之作。其创作风格在影片中得到完美体现。他继承了德国报刊杂志的传统——对现实生活的深刻体会和一针见血的讽刺，并把它发扬光大。;（2）Helmut Herbst （1934.11.2－） Helmut Herbst是一位少有的全才，他不仅是故事片、纪录片、动画片、电视节目导演，还是一位历史学家、画家、电影制片人。 他的处女作是一部名为《快乐生活小窍门》的短片。这是根据Peter Ruhmkorf的诗改编而成剪纸动画片。1964年Helmut Herbst又使用剪纸方法制作了他的成名作《黑－白－红》。影片通过一场与报业巨头Bild Zeitung及其党羽Axel Springer的殊死抗争，暗喻了从凯撒大帝到希特勒统治时代，千百年来德国人民反抗独裁专制的历史。 接下来的《帽子》混合了真人和动画两种形式，描绘了一个试图把鸡蛋藏在帽子下面的年轻女人的种种喜剧场景。 经过多年的实践，Helmut Herbst于1979年导演了一部先锋电影《