阿巴斯电影观和长镜头美学.pdfVIP

影视评论 吉林大学艺术学院 刘昊博 儿又分开，一个小原点开始沿着来路返回。事 情的结局到底怎样，镜头没有直接告知，它节 阿巴斯电影观和 制的把自己限定在一个固定的位置，这样反 而强调了某种真实。《樱桃的滋味》讲述了一 个厌倦了生命准备自杀的中年人驱车沿途找 寻愿意埋葬他的人，在无尽的路途中，这个寻 长镜头美学 死的的中年人，不断停下又不断启程，他的车 在环形的盘山公路上缓慢移动，长镜头提供 阿巴斯电影以他单纯质朴的影像和影片中闪耀的西方电影中难得一见的真 了足够的时间和情绪氛围让观众和这位中年 [摘要] 诚、人性之光而震撼世界影坛，这位导演朴实的电影观和简洁的拍摄手法创造了世界 人一起在寻死的路上发现生的意义。关于长 影坛新的神话。本文拟从电影观和长镜头这两个视角对他的电影作粗浅的分析。 镜头的运用，阿巴斯自称:“其实我有很多长 镜头画面本来是要拍成特写镜头的，为了让 写实主义 长镜头 观众更接近主题，最后我放弃了这个念头，事 [关键词] 实上运用特写镜头将其他现实的画面元素排 除在外，而观众进一步了解电影情况时也需 阿巴斯无疑是伊朗电影的代表性导演， 头背后发生的事更象真实的人生，真实本身 要提供一些不太重要的画而元素，所以身为 他以素朴清新的电影风格涤荡着喧嚣已久的 存在着一定程度的吸引力，比较有趣和实际， 导演的职责，就是要呈现画面各个要素，让观 世界影坛，他对孩童世界的细腻展现，对生命 了解它，就能得知生命的本质所在”。[2]《橄众自己找感动的东西，在长镜头中，观众心理 存在的深刻体察让久违了的感动重又回归观 榄树下》和《生命在继续》这两部影片的摄制 可以选择一个属于自己的特写镜头。”[3] 影者的内心。他的电影影像和生活一样的真 过程中溶入了“片中片”的手法:演员扮演导 长镜头的本质是有极强的真实感，这种 实，不以狂热的方式推进叙事和发展戏剧性， 演的角色，四处寻找《何处是我朋友的家》中 真实感来自长镜头带来的相当的信息量，长 而是在特定的状态中重建一种真实的复杂。 的两个小主人公，指导选取电影角色和现场 镜头是电影真实的代名词，它充分体现了记 他善于启用非职业演员和长镜头的拍摄风 的拍摄工作。《樱桃的滋味》临近尾声时出现 录的本性特征——真实，长镜头理论的创始 格，以适应他的电影绝对坦白、诚恳、忠于自 了阿巴斯执导的片段。这无疑是对生活原处 者巴赞认为“电影摄影的客观性自然性赋予 己影像的朴素味道。 状态的无限逼近。除了对“片中片”方式的运 了它一种所有其他画而创作都不具备的可信 一、阿巴斯的电影观:写实主义电影观 用，他的电影中还大量起用了非职业演员，他 度质量”，“世界的形象被自动的不受人为创 阿巴斯曾说:“刚接触电影的时候，我是 从不选用职业演员，认为哪怕是最内敛的演 作干预的拍摄下来”[4]。长镜头所倚重的写 被美国电影