中国传媒大学电影学考研基础-扩展综合题库.pdf

四、成熟与厚重（战后电影1945—1949） 1、两大民营制片公司——昆仑、文华 重要人物、重要作品、风格特色 昆仑：“一”“三”“五”“八”“万” 文华：“小”“太太”“哀乐”“艳阳天” 2、政府制片系统 “中电”“长制” 重要作品有《乘龙快婿》、《松花江上》 五、镣铐与舞蹈（1949 ～ 1966）—— “十七年电影” 1、背景： A 、社会方面； B 电影方面：由传统向现代转变 意大利新现实主义 2 、传统与新生 （见周星《中国电影艺术史》P155-156） 传统：30 年代以来所形成的现实主义传统、影戏传统 新生：新时代主题、新英雄主义色彩、新的质朴气息 3、三个阶段 （见周星《中国电影艺术史》P157-166） A 、建国初期——试探摸索时期 B 、50 年代中期（1956 年前后）——英雄歌颂时期 C、50 年代后期到60 年代（1959 年前后）——经典确立时期 官方网址 北大、人大、中财、北外教授创办 集训营、一对一保分、视频、小班、少干、强军 重点了解各个时期的创作特点及重要作品 4 、重要导演（第三代导演）——见周星《中国电影艺术史》P167—171 谢晋、水华、崔嵬、凌子风、成荫、汤晓丹、谢铁骊、王苹、张骏祥、郑君里 “谢晋模式”——政治伦理剧 郑正秋——家庭伦理剧 蔡楚生——社会伦理剧 5、重要作品：《桥》、《白毛女》、《南征北战》、《我这一辈子》、《祝福》、《枊堡的故事》、《林 家铺子》、《青春之歌》、《红色娘子军》、《早春二月》 六、混乱与矫情——文革电影（1966—1976） 1、“样板戏”：极“左”文化观念、斗争哲学、政治概念符号化、高大全 《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《白毛女》、《红色娘子军》 2 、“三突出”：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中 突出主要英雄人物。 3、“四字诀”：敌远我近、敌暗我明、敌小我大、敌俯我仰 4 、艺术评价：辩证 （P210—211 ） 七、探索与突破（1976 ～ 1989） 1、四个时期 见周星《中国电影艺术史》P217-219 A 、恢复时期（1976—1978）：政治反思、艺术复苏 B 、探索时期（1979—1980）：第四代，观念转化，电影语言的现代化 C、突破时期（1981—1984）：第四、五代，现实主义回归，纪实美学 D 、文化批判（1984—1987）：第五代，影像美学 E 、分化时期（1987 年以来）：艺术探索、都市娱乐 2 、第四代导演 代表人物 创作概况及重要作品 周星《中国电影艺术史》P245 官方网址 北大、人大、中财、北外教授创办 集训营、一对一保分、视频、小班、少干、强军 “承上启下” 冷峻现实主义——纪实美学 生命美学 P246 社会责任感与忧患意识 重要导演：郑洞天、张暖忻、谢飞、黄建中、吴天明、吴贻弓、黄蜀芹 重要作品：《邻居》、《小花》、《巴山夜雨》、《青春祭》、《人·鬼·情》、《老井》、《本命 年》 3、第五代导演 影像美学 造型 文化反思、文化寻根 重要导演：陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、吴子牛、李少红 重要作品：《一个和八个》、《黄土地》、《黑炮事件》、《红高梁》、《猎场扎撒》、《霸王别 姬》 八、枯树与新苗（1990 ～ 2000 ） 1、多元化格局：多代导演同台竞技、艺术与娱乐同行、现实主义混杂现代主义 P292 2 、第六代导演/新生代导演 重要导演：张元、贾樟柯、娄烨、张扬、路学长、姜文、霍建起、王小帅、冯小刚 重要作品：《东宫西宫》、《小武》、《十七岁的单车》、《阳光灿烂的日子》、《那山那人 那狗》、《长大成人》 重要现象：第六代/新生代向商业化转型 —— “商业突围” 九、繁荣与凋敝（2001 ～ 2010 ） 1、贺岁片——冯氏喜剧 “冯小刚现象”