1-4两晋南北朝美术.pptVIP

3、彪炳千古的“六法论” 东晋以后，系统的绘画理论著作接连问世，如顾恺之的《画评》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》，宗炳《画山水序》，王微《叙画》，谢赫的《古画品录》，肖绎《山水松石格》、姚最《续画品》等 谢赫《古画品录》的主要内容是评论三国至齐梁时期的重要画家，并按照优劣分为六品，六个品第则与“六法”相对，从而引出了著名的“六法论”。 所谓“六法”，即一，气韵生动是也；二，骨法用笔是也；三，应物象形是也；四，随类赋彩是也；五，经营位置是也；六，传移模写是也。这“六法”是在对中国传统绘画总结的基础上提出来的。 4、北朝绘画 北朝的画家，不如南朝多。除了宗教艺术有相应的发展外，其他的艺术都受到了忽视，卷轴画创作较为消沉。 曹仲达是从中亚来到内地的域外画家，笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般。北宋郭若虚在《图画见闻志》中将他与吴道子比较，并将两者佛像绘画特征概括为“吴带当风，曹衣出水”。 “曹衣出水”的画法即为“曹家样”，我国佛教绘画的第二种样式。将笈多马图拉样式薄衣贴体的雕刻造像手法引入了绘画，并使其成为一种造型范模。 杨子华，北齐宫廷画家，擅长鞍马人物。所传作品《北齐校书图》，也有人说是阎立本在其画稿基础上重新创作的。作品表现宫廷校书官 第三节 山水画的兴起 山水画自唐宋以后，在中国美术史上独占鳌头