影视导演基础.ppt

第十二章电视专题节目 第一节电视文学片 一、电视文学片的基本类型 1．电视小说 2．电视诗歌散文 3．电视报告文学 二、电视文学片的创作要求 1．文学性 2．视听性 3．意象性 4．意境美 第二节电视专题片 一 、人物片 二、政论片 1．观点新颖、视野宏阔 2．选材精当，主线清晰 3．叙述生动，资料翔实 4．避免概念化，抓住真细节 三．文化片 第三节电视纪录片 一、电视纪录片的界定 二、纪录片的审美特性 纪录的客观性 创作的主体性 呈现的过程性 (1)记录过程、(2)抓住细节、 (3)声画并重 叙述的多元性 第十三章电视游戏节目 第一节电视蝣戏节目的界定 电视游戏节目专指以游戏的形式传达信息，制造冲突和悬念，使受众在观赏和参与的过程中能够获得愉悦，减轻压力、放松心情和增进知识的一类电视节目。 第二节电视游戏节目的特点 一、内容通俗易懂，易于传播 ?二、形式贴近生活，易于接受 三、主持人影响节目风格 四、高度模式化，便于与市场接轨 第三节电视游戏节目的基本类型 一、智力竞赛节目 二、才艺竞赛节目 三、竞技节目 四、真人秀节目 ? 1．“真人秀”的兴起 2．真人秀的成功案例（《老大哥）） 3．“真人秀”节日在中国 4．真人秀节日的艺术特点 (1)展示真实生动的细节 (2)类情节化的叙事形态 “不是戏剧，胜似戏剧” (3)奖惩分明的游戏规则 (4)戏剧化的剪辑方式 (5)平民化的互动平台 第四节电视游戏节目的制作 一、方案策划与写作 ?二、节目的录制 1．工作程序 2．后期制作：(1)整理素材 (2)分段初剪、 (3)配音及包装 (4)下载成片 第十四章 电视谈话节目 第一节电视谈话节目的界定 第二节电视谈话节目的看点 一、主持人 二、嘉宾（名人） 三、话题 第三节电视谈话节目的制作 一、选择话题 二、选择主持人 三、把握政策法规 四、指导拍摄 通常情况下，拍摄采访者和被采访者的对话都是采用两台以上的机器进行的。 在访谈节目中，通常采访的成功主要取决于被采访对象的发挥程度，因此提问者要服从于采访对象。 在访谈的开始就拍摄被采访对象的近景画面非常重要，通过这个画面，要让观众认识这个人物，了解他的身份和职业。 当主持人和被采访对象同坐在一个沙发里的时候，两个人的中景镜头正好构成3：4的画面比例（这个比例等同于一般电视机的屏幕比例）。 第四节电视谈话节目的要点 一、发挥名人效应 二、捕捉生动细节 三、插入贴近的话题 四、分清人物关系 五、适当的布景 第十五章电视广告节目 第一节广告片的导演工作 第二节广告片策划 一、沟通创意 二、确定故事版 三、选演员 四、设计场景 第三节广告片制作 一、召开制作会议 二、制作的合作 三、现场修改 四、后期制作 谢谢！ 三、没有补充镜头的主镜头 这个场景并不重要； 场景中的戏很短； 场景中内容无须特别强调； 一个镜头有足够的表现功能（一般跟移镜头才能做到）。 四、多重主镜头 五、运动主镜头 六、不用主镜头的剪辑 七、补充镜头 拍摄周期不允许和经费有困难； 有的演员已经离开剧组，无法法原计划完成拍摄； 布景和环境已经拆毁而无法恢复原状； 动作的复杂性使得重新拍摄的难度太大； 某些场面无法用单机一次性完成不同角度的拍摄任务。 八、互补镜头 理众的期待 戏剧化的发展 保持平衡关系 第三节镜头的进展 一、主角度 二、从近景开始 第四节镜头和场面的调度 一、场面调度的作用 二、场面调度的方法 1.正面拍摄 2．侧面拍摄 ? 3．多种调度 4．越轴 三、富有创意的调度 1．三人镜头 2．运动的方向 方向感产生的作用： (1)造成暗示 (2)形成地理概念 3．改变方向 第五节营造氛围 一、拍摄机位的安排 1．仰拍 2．俯拍 3．主观镜头 4．倾斜角度 二、摄像机的运动 摄像机运动拍摄的基本方式： 1．滑车 2．升降镜头 3．平摇和俯伸 三、特效镜头的运用 1．透镜 2．滤镜 3．星光滤镜 4．柔光镜 5．雾镜 6．偏光镜 7．广角镜 8．长焦镜 第九章 电影中的声音 第一节声音的意义 一、表现空间 ?二、表现冲突 三、象征意义 四、声音的色彩 第二节电影音乐 一 、电影音乐的特性 1．指向性