从退特“张力论看陶渊明诗歌——以《归园田居》其一为例.pdfVIP

第8卷第5期 鸡西大学学报 V01．8No．5 OFJIXIUNIVERSITY Oct．2008 2008年lO月 JOURNAL =：=：= ：==：：：：==：==：：：：===：=： 文章编号：1672—6758(2008)05—0102—2 从退特“张力论看陶渊明诗歌 ——以《归园田居》其一为例 张 艳 摘要：陶渊明的《归园田居》作为田园诗歌代表，在我国的诗歌史上占据很高地位，然而-3我们试图以 退特艺术“张力”原理作为新的切入点，在此观照下，对于该诗我们将会有完全不同的理解和认识。 关键词：陶渊明；张力；意象 中图分类号：[207．22 文献标识码：A 陶渊明是中国文学史上一位伟大的诗人和辞赋散文 表述开始逐步发展比喻的复杂意义：在每一步上我们可 家。千百年来，他以正直高洁的人生品格和质朴冲淡的 以停下来说明以理解的意义，而每一步的含意都是贯通 艺术风格赢得了人们的敬仰和爱戴。在玄言诗长时间统 一气的。” 治诗坛的东晋时代，陶渊明的出现为当时的诗歌内容增 这就是“张力”作为文学理论概念的语源。我们知 添了许多新的充满生机的因素。他因此被誉为“魏晋风 道外延和内涵原是形式逻辑中的两个概念。在形式逻辑 流的代表”、“古今隐逸诗人之宗”。然而对于陶渊明诗 中，外延指适合某词的一切对象，内涵指反映该词所包含 歌也有许多不同观点，比如胡应麟在他的《诗薮》中有这 的对象属性的总和。新批评派在使用这两个术语的时候 样一段话：子美不甚喜陶诗，而恨其枯槁也；朱光潜先生 意义有所不同，退特所说的外延指词语的“词典意义”或 的说法也与胡应麟一致。他的《陶渊明》一文中有这样 “指称意义”，退特强调一首诗歌的外延在意象概念上应 的话：一般人公认渊明的诗平淡。陈后山嫌它“不文”，颇 该是相互联系着的；而内涵指的是感情色彩，联想意义 为说诗者所惊怪。其实杜工部早就有这样的看法，他赞 等。这样在一首诗中，外延和内涵就构成两个平行的意 美“陶谢不枝梧”，却又说，“观其著诗篇颇亦恨枯槁”。 义层面。而正是这两个意义层面的存在激发读者从外延 大约喜欢雎绘声色锻炼字句者，在陶诗中找不着雕绘锻 意义和内涵意义深入探究诗歌语言的审美趣味，从而产 炼的痕迹。总不免如黄山谷所说的“血气方刚时，读此如 生丰富的联想意义，而张力就存在于这两个平行的意义 嚼枯木”。 层面之间。退特“张力”说主要是针对古典主义过分强 对于这样的评价似乎我们也有同感。陶渊明诗歌为 调外延而忽视诗歌内涵，以及浪漫主义过分注重内涵而 什么会给人“枯槁”、“平淡”的感觉呢，仔细探究原来是 忽视诗歌外延这两种不同错误倾向而提出，要求诗歌既 他的诗歌过于浅白通俗，缺乏张力。借助退特的艺术“张 要倚重内涵，又要倚重外延，诗应该是“所有意义的统一 力”原理，以他《归园田居》其一为例我们来具体分析： 体”。而同时这也是退特对好诗的评价标准。下面我们 、-一 依据这一理论原则来看陶渊明诗歌算不算是好的诗歌， “张力”论作为新批评派最重要，也最难捉摸的论点 而他的诗歌被认为“枯槁”，甚至是“如嚼枯木”的原因到 之一，最早由美国学者艾伦·退特提出，他在1937年《论底在哪里? 诗的张力》一文中指出：“我提出张力(tension)这个名词。 我不是把它当作一般的比喻来使用这个名词的，而是作