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论《城市及狗》狂欢化特征 　　摘 要：《城市与狗》是略萨写作生涯中的第一座高峰。作为一部集中反映秘鲁畸形军权统治的小说，体现了鲜明的狂欢化色彩。略萨将秘鲁社会的现实浓缩至莱昂西奥 关键词：狂欢化；情节场景；人物塑造；语言 作者简介：苏爱青（1991.4-），女，湖南娄底人，主要研究方向：比较文学与世界文学 [中图分类号]：I106 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2017）-03--02 秘鲁――西班牙作家马里奥“他的灵感如泉涌，仿佛生下来就是一团火，又如手中握有魔棍。”略萨曾将自己的创作风格归入现实主义传统，极力强调作家的抗争精神：“文学是一团火，作家存在的理由就是要抗议，要唱反调，要批评。”这种抗争精神，使得他的作品带有鲜明的狂欢化特征 一、情节场景的狂欢化 《城市与狗》的作品世界是一个典型的狂欢化了的世界。故事发生在利马的莱昂西奥“美洲豹”为中心的一班士官生三年军校生活的点点滴滴。可以说，作品的中心，是一场场发生在士官生与士官生之间、士官生与军校领导之间的狂欢化情景剧。士官生们刚入军校，就要接受高年级学员的“洗礼”：用墨西哥民歌调子唱”我是一个狗崽子”，充当人肉靶子给高年级的学生娱乐消遣，四肢趴地学狗走路、与其他被“洗礼”学生相互撕咬，在操场上“仰泳”，给高年级学生铺床、唱歌、跳舞、擦拭短靴，喝尿；学校当局也以种种粗俗和专断的态度对待他们：动不动就关禁闭，军官们变相体罚学生以供娱乐。为了复仇，一班的士官生们往高年级的饭菜里泼粪，在影剧院和拔河比赛中公然挑衅高年级的学生，即使值班准尉、中尉和上校在场，也无所顾忌地打架斗殴。为了发泄心中的压抑屈辱，他们同样给新入校的士官生“洗礼”，喝酒赌博逛妓院，集?w“玩母鸡”等等。在《城市与狗》中，寝室、洗脸间、食堂、影剧院、检阅场、士兵棚都成了狂欢广场，在这里不断上演一场场狂欢式情景剧 二、人物塑造的狂欢化 在《城市与狗》中，略萨通过狂欢化的人物塑造手法，使得他笔下的人物呈现出鲜明的狂欢特征。这既表现在人物形象上，也表现在塑造人物的方法上 “美洲豹”就是一个典型的狂欢式人物。在军校，他鼓动同学偷窃化学考试卷用以作弊和卖钱；组织小团体给低年级的学生进行疯狂的“洗礼”；与高年级的同学打架斗殴；与学校当局针锋相对势不两立；喝酒赌博，半夜逃出学校浪荡；欺负老实巴交的“奴隶”里卡多；在校外，他与小偷伊盖拉斯为伍，靠行窃捞取钱财；酒吧妓院。在“美洲豹”的影响下，班上甚至整个年级的其他同学也被煽动和鼓舞。尤其值得注意的是《城市与狗》中狂欢式的性行为，士官生们不仅在少不更事的年纪就频繁地出入妓院，集体手淫，还有同性恋幻想症，更是出人意料地与母鸡、驼羊、母狗性交。这种闹剧式的人物成长模式，创生了浓厚的狂欢化氛围 其次，略萨在塑造人物时使用的手法也带有狂欢化的色彩。《城市与狗》中的人物，没有传记式的生平介绍，而是直接在紧张的情节、事件中出现和成长。小说一开头，就是“美洲豹”策划的偷化学试卷的紧张场面，略萨通过这一紧张事件中将主要人物安排出场，而不是先描述人物的外貌特征、家庭出生、生平经历、社会关系等客观因素。这些能够明白无误地告诉读者“他是谁”的因素，是以往的家庭小说、心理小说或社会风俗小说在塑造人物时惯常使用的手法。比如，“美洲豹”这个外号，来自“洗礼”事件，在整篇小说中，他自始至终连个正经的名字也没有，对于他的家庭，略萨也只是一笔带过。可以说，“美洲豹”这个人物，整个活在事件当中，而不是活在完整的家庭里。对于士官生里卡多对同学的欺负他一向逆来顺受，“奴隶”才是他身上实实在在的标签，他至死都以被奴役和欺侮的身份活在“美洲豹”等人的闹剧中；同样的还有“山里人”卡瓦，“性迷乱”者博阿。总之，《城市与狗》中的人物是一种“全新的活法”，他们可以自由参与到紧张激烈的事件、情节、时间和空间中，而不必受限于家庭教养、人生理想和社会关系，因此也就常常呈现出浓郁的狂欢化色彩 另一种狂欢式的人物塑造手法，是戏谑地给人物脱冕。在《城市与狗》中，第一个被脱冕的人物是中尉瓦里纳。有一次值夜班，阿尔贝托企图与瓦里纳中尉抓攀谈： “报告中尉，我想向您请教一件事……我是想说，请教一个精神方面的问题。” “你说什么？” “中尉，我觉得自己病了。我是说脑袋里面，不是身上。我每天晚上都做恶梦……都是些可怕的事，中尉。我有时梦见在杀人，有时梦见长着人脸的动物在迫我。醒来时，浑身冷汗，全身发抖。中尉，我向您发誓，那真是可伯极了。” “我又不是神父，真他妈的！去找你父亲或母亲讨教这种神经上的毛病吧！” “请教精神问题？你是个神经病！” “你是个神经病人。到屋里值勤去吧。” 这本可以是师生之间一场心灵的交流，但是瓦里纳中尉的回答