波兰建筑学正式方向.docx

波兰建筑学的正式方向1918年，被外国统治了123年的波兰恢复民族独立，这是一项特别重要的政治经济活动。但是，这并有没有立刻对波兰的艺术以及建筑的发展产生重大的根本性的的影响。波兰建筑独立发展的速度被前苏联与德国对上西里西亚的所有权的武装冲突所大大减慢。在波兰，建筑师的实训是在占领国的教育设施里，是在1914年受委任之前，尤其是在政府部门之中,建筑学必须符合当前的思想和趋势的主要外国文化的中心，例如圣彼得堡和维也纳。一些设计师尝试着用形态特征去做波兰自己的建筑，例如起源于Vistual附近的河的哥特式风格的具体形式，或者加入源自诸如乡土建筑的Zakopane地区的民族风格。由于设计师们想保持主流，所以尽管他们来自波兰的不同部分，他们仍保持着密切的联系，这样整体创意输出反映出大部分建筑师熟知的原则。这个时期的波兰建筑进入民族独立的过渡,创造性的阶段。这些过渡时期建筑中最有名的就是Jan HeurichJr设计的Jasna大街上的合作银行（华沙，912-17）（图6.1）,Ferdynand Kassler设计的在Mariacki Plaza的Sprecher住宅 (Lwow,1914-21)和Oskar Sosnowski设计的圣雅各布教堂（华沙，始建于1909年，完成于第一次世界大战之后）。这些建筑更新了特殊的历史风格，例如应用于圣雅库布教堂的现代罗马风格。另一方面是建筑师希望解除他们的工作的参考，也就是这个过渡阶段的建筑所代表的。建筑师们pre-partitionear上作画，希望了可以达到早在历史上那个曾经是欧洲6.1.合作银行华沙1912-17强国的伟大波兰。他们首要的建筑语言随后被称作波兰庄园风格，这种风格代表了例如18世纪新古典主义的态度。这种趋势的在20世纪早期就出现了苗头,但是在波兰1918年独立之后,其声望迅速提高。庄园风格之所以会契合于波兰新建筑的语言是因为设计师们为了维护都能够低的景观而想要仿效历史上的的波兰的风格。许多项目在第一次世界大战期间准备，期望着通过重建庄园式的村庄来实现他们的6.2.独立住宅华沙 1924期望。随后的庄园风格应用到许多公共居民建筑,尤其是像Brzesc,Baranowicze,Pinsk,Rowne,and Lwow这样的东部城镇。另外,它也会出现一些例如什切青、卡托维茨，华沙的大城市的个人住宅之中。许多设计师在练习这个手法，举个例子来说，Roman Felinski在1924年用这种风格在华沙建起了一座独立住宅（图6.2）。也许最重大的形式表达是被如家具、灯具室内装饰元素，门窗等的装饰细节，由许多波兰艺术家构思的浮雕所丰富起来的，代表作就是1930年左右建成的在土耳其安卡拉的波兰大使馆。这种风格另一个典型建筑达是Jan Witkiewicz Koszczyc设计的1920到1922年间建成的在Vistula 河边的Kazimierz Dolny 公共浴室，这种表达方式谦虚却圆于事故。更多难得的例子来源于文艺复兴时期和早期的巴洛克式建筑。1923年由Tadeusz Tolowinski 设计的华沙Stefan Batory Secondary学校（图6.3），6.3.Stefan Batory Secondary学校 1923巴洛克风格的早期代表作，由于在一系列的类似的建筑中突出的外表而闻名于波兰。这种类型的建筑也出现在1928-29建成的后来被应用于军事得华沙Banacha街的PawelWedziagolski自由大学的建筑物上，出现在1928到1929年间设计建成的学校建筑，出现在有着有传统的阁楼(有装饰墙等特点,广泛用于传统波兰建筑，隐藏在斜屋顶后面)的Romuald Miller火车站（Gdynia,1926年,自毁），同样它也出现在Montwillowwski通道的Stefan Narebski大楼(Wilno,1929)。这种形式是很容易适应教会的目的，就像Jan Borowski设计的Radun教堂(1929-33)那样。著名的建筑渲染大师Stanislaw Noakaoski的画代表了波兰建筑学的传统，同时通过出版类似于Wies i Miasteczko(乡村与城镇)得出版物也把公众注意力吸引到了民族传统上。这种概念主要应用于小镇的建筑。然而，他们的影响表现在工作区分像Romuald Gut和Bogdon Treter（Dzianisz的教堂,1932-37）这样的建筑师，特别是Jan Witkiewicz-Koszczyc，在他的建筑艺术学校（Kazimierz Dolny,在1922之后）里学生们学习砌筑、石材切割、木工和心理工艺,并保持了这样的精神。但是，在20世纪二三十年代，波兰建筑学的正式前进方向是学术古典派。它在20世纪二十年代被集中强化训练，但是它被