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传播视域下传统古村落及当代电影互动关系探究 　　【摘 要】 电影是兼具视觉、听觉魅力的一种艺术形式，能在记事或者抒情中将自然景观或人文现象呈现，传播价值取向。作为有效传播手段，电影可以为古村落的推广助力。目前，电影与古村落的相互支撑关系越来越密切，当代电影对传统古村落保护与传承有着积极的影响，传统古村落又赋予当代电影一定的价值，二者之间是一种长期的互动关系 【关 键 词】电影；古村落；保护传承 【作者单位】张锋，贺州学院设计学院 古村落作为历史流传下来的文化遗产，越来越得到各界的关注和重视。但是，古村落是不可移动的地域性总体场景，即便在当下，许多极具特色、饱含历史风尘的古老村落仍然不为人熟知。诸多因素导致了这种情况的出现，酒香不怕巷子深的观念是其中的一个重要因素。故此，如何使更多的古村落进入游客视野成为一个很重要的课题。网站传播、短视频传播等传播手段在古村落推广中被广为使用，但是在海量的影像掩盖下，很多传播内容无法进入受众视野，属于不具影响力的传播。在自媒体时代，不具影响力的传播就是无效的传播。要推广古村落就必须进行有效传播，优秀的电影就是一种有效手段 电影作为一种工业时代的现代文学式样，不仅可以讲述一个曲折的故事，还可以表现一种生活状态。电影的拍摄需要假设或寻找演绎历史时期的特定背景，传统古村落的原生态使其成为理想场所。古村落与电影之间的联系紧密，一直伴随着电影的发展，成为许多电影拍摄的重要场所。古村落在电影中应用的代表性作品有《小城之春》（1948年陆巷）、《菊豆》（1990年南屏）、《卧虎藏龙》（2000年宏村）、《一步之遥》（2014年初溪）、《面纱》（2006年黄姚）等。传统的古村落给电影提供了独特的场景素材，这些优秀的电影作品又以其独特的电影手法再现了古村落。因此，电影与古村落的相互支撑关系越来越紧密，本文希望能够从传播学角度展现电影对传统古村落保护与传承的独特价值 一、和合共生：当代电影与传统古村落 比较而言，电影是一种利用光影而成的艺术，能动；相反，古村落扎根乡土，是利用建筑、地标与地势等互动构成的景观，不能动。但是，电影可以将不动的古村落能动地展示在观众面前，使古村落得以恒久地传播下去。同时，古村落独特的人文、历史与艺术魅力又可以给电影提色，使活动的光影获得更好的艺术传播效果。双方是一种和合共生的关系。互相作用使光影艺术与景观艺术达到传播的最佳效果 纵观20世纪的电影，一部费穆导演的《小城之春》不单单通过黑白胶片让观众欣赏到60多年前独特的陆巷古村风貌，还让这部作品得到了“中国电影界一致公认的经典性作品”的美名。1948年拍摄的《小城之春》将东山镇陆巷古村王鏊的登俊、解元、会元、探花和阁老五座牌楼合理地运用到了电影场景中，加强了电影的人文魅力，扩大了陆巷村牌楼的社会知名度以及人们对传统文化遗产的关注度。香港电影评论界曾一度将《小城之春》推选为“有史以来中国最佳电影”，同时也是世界一百年电影史上的百部经典名作之一和中国电影九十年的十部经典作品之一，并且《小城之春》也是在美国上映的第一部中国电影。《小城之春》之所以拥有如此高的艺术价值和世界影响力，与其独特的陆巷古村文化遗产风貌有密切的支撑关系 《卧虎藏龙》是2000年公映的影片，由具有中西文化背景的李安导演。黟县宏村南湖和月沼等场景烘托了影片的山水文化氛围，使得原本浓郁强烈而带有张力的人物情感得以更好彰显。《卧虎藏龙》将人物置身于美轮美奂的水墨意境中，人物的“小我”“本我”不断和自然融合，升华出“大我”。黟县宏村的徽州山水文化魅力把影片中的野草、树木和竹林烘托得极具魅力。应该说，选择黟县宏村作为影片的拍摄场景是导演李安一大明智之举，《卧虎藏龙》的片名中隐藏了大量关于山水文化情节的暗示，人们都知道“大山卧虎，明川藏龙”，那影片讲述的故事、人物必定和山水有关。黟县宏村作为古村落具有徽州山水文化的特质，同时也具有良好的自然人文景观优势，对表现影片主题起到重要作用 导演姜文的电影艺术表演风格独树一帜，他的作品量少而质优。2014年，姜文的最新影片《一步之遥》上映，这部影片改编了北洋奇案“阎瑞生案”，并以戏剧化的情节变化让结局变得扑朔迷?x。姜文将电影的拍摄地选择在了永定初溪土楼的古村落，福建永定客家土楼的神奇建筑魅力与电影融为一体。福建土楼永定景区现在已经成为世界文化遗产和国家5A级旅游景区，独具闽南风味。影片通过原汁原味的场景呈现，让设定的历史环境显得更加真实 广西贺州的古村落黄姚古镇也与电影《面纱》结缘。约翰2006年12月29日在中国内地上映。电影讲述20世纪20年代伦敦，一心只求跻身上流社会的虚荣女子吉蒂，甘愿选择一段没有爱情的婚姻，她下嫁给医生沃特，婚后随夫移居上海，然而难耐寂寞，旋即搭上英国外交官，背夫偷情。面对不