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实拍电影及动画喜剧性表现对比探究 　　摘 要：在消费为本位、喜剧艺术成为大众文化的今天，具有喜剧色彩的动画产业得到了巨大的发展，整个动画市场也是前所未有的繁荣。但中国的动画由于喜剧性的缺乏及对喜剧性表现的误解，诸多动画公司生产的动画电影和电视剧很少有人看。那么，如何加强国产动画的喜剧性色彩并增强喜剧表现力呢？本文对实拍电影和动画喜剧性的表现进行了比较分析，找出动画能够借鉴实拍电影中喜剧性表现的一些因素，为今后动画喜剧性创作提供参考 关键词：实拍电影；动画；戏剧性表现 0 概述 喜剧性作为一种重要的审美类型，除了动画，它也广泛渗透到其他各个艺术门类和领域，如笑话、狂欢仪式、小品、相声、脱口秀、电视剧及实拍电影等。其中动画与实拍电影属于视听艺术，都是通过图像和声音来表现的综合艺术形式，并且都是利用“视觉暂留”原理，只不过实拍电影是通过镜头来纪录。动画是通过人自己创造出来的动态的图像再现，一个是把生活的现象纪录下来的视听艺术，一个是创造出来的动态的视听艺术。但总体来说实拍电影的发展，特别是其理论成熟于动画，因此我们完全可以借助实拍电影喜剧性表现的理论来认识动画的喜剧性表现 1 实拍电影的喜剧性表现 实拍电影喜剧性可以主要从实拍喜剧电影来分析和研究它的特点，相对来说，实拍喜剧电影的喜剧性表现更集中和具有代表性。例如，早期卓别林的《大独裁者》《淘金记》《马戏团》等，后来金凯瑞的《变相怪杰》《阿呆与阿瓜》等以及周星弛的《大话西游》《喜剧之王》等，还包括近几年的《我叫刘跃进》《疯狂的石头》《手机》等。从这些众多的实拍喜剧电影中，我们可以得出实拍电影喜剧性表现的几种主要形式： 第一，丑化表现：将人物扭曲，夸大其可笑可鄙的性格特点。一方面搜寻使人物别有用心、心怀鬼胎或狂妄自大等扭曲的性格为依据，借题发挥，并达到极致；另一方面对人物进行变形化处理，使之超出本身常态，进入非常?B或在常态与非常态之间不断游走。如《大独裁者》中主人公演讲时被丑化的面部狰狞的表情 第二，冷嘲式表现：人物始终面对遇到的窘境，无法回避，无以逃脱，只有故作优雅，在这优雅的背后隐藏不住的是无时不有、无处不在的自我嘲弄和讥讽，如《憨豆先生的大灾难》中，主人公几乎不管到哪里都会遇到窘境 第三，臆症式表现：主人公一般聪明伶俐和能言善辩，但是精神气质中总是有一种臆症式的因素，要么显出受骗的样子，要么是自身有问题，疑神疑鬼。如《非强力春药》中主人公对收养的孩子可以说出一大堆名字，但又好像每个名字都不合适这个孩子 第四，解构和拼凑的表现：把原来比较著名的一些作品，在当下的社会基础上进行解构和拼凑，让角色具有现代一些元素。例如，比较经典的喜剧《大话西游》中唐僧巧借于英文歌曲《Only You》的“大话版” 2 动画的喜剧性表现 由于动画和实拍电影的相似性，故完全可以借助于实拍电影的喜剧性表现形式分析来进一步深入开展动画的喜剧性表现形式的研究，主要分为以下几个方面： 第一，丑化表现：一方面是动画与实拍电影中的丑化方式相似，角色的缺点放大和夸张，角色时时都遭到嘲讽和侮辱。例如，在《梁山伯与祝英台》中长着一副丑样的马文才，被夸张成一点修养也没有、满口满脑污言秽语、半点学问也没的花花公子。另一方面是形象上，由于人们也能接受更多的并非和谐的色彩对比、不流畅的线条以及怪诞的造型，这样一种文化审美观念的改变，在动画片中尽管表现得十分缓慢，但还是有所改变。《怪物史莱克》《小鸡快跑》在造型上走“丑化”的漫画路线，所有造型看上去都显得臃肿而笨拙，绝不以任何灵巧示人。在《怪物史莱克》故事中，英雄不再是美少年，公主也未必是美貌绝伦的少女，而凶恶的火龙也不见得就没有脆弱的一面，完全打破了一般人对童话故事的旧有思维，以丑化了的动画形象，凸显它的可爱好玩。《小鸡快跑》中的角色一个个显得呆头呆脑、笨拙可笑 第二，夸张拟人化角色的人性表现：这种主要体现在动画片的动物角色上。这和实拍电影中表现人物的动物性的一面恰恰相反，也是动画片特有的一种喜剧表现形式。本来没有人物性格的动物，而让这些动物变成具有我们人类社会英雄、精英或社会中典型的类型甚至是普通形象，它们处处折射着我们身边的世界，虽然来自丰富的想象力但毫不离谱，虽然荒诞不经，但是又如此真实，像一面哈哈镜。在它们去完成梦想或普通活动的过程中就会表现出许多喜剧性的情节。例如，《企鹅冲浪》《小鼠大厨》《马达加斯加》等都是来加强动物的人性化来获得喜剧效果。如《马达加斯加》狮子亚历克斯在地铁站，它被老妇人一阵狂扁的时候，血盆大口却只会喊：“女士，你到底怎么了？”斑马马蒂是天生的梦想家和冒险家，它经常梦见野生世界，它渴望了解动物园以外的世界 第三，夸张细节表现：动画片的细节不仅要丰富，而且还要形象生动，这样才能引起受众的