舞台打斗动作设计与特殊效果.pdfVIP

舞台打斗动作设计及特殊效果 （美）J.D.马丁内兹 著 于海阔 （厦门大学中文系）编译 摘要：本篇文章节选自美国作家J.D.马丁内兹的作品，原书名为《格斗哑剧：舞台暴力的非暴力 处理》。第一部分主要写舞台打斗设计者同导演、演员、服装设计师、背景设计师、灯光师、音 响师等人的合作技巧和经验，以及在武器、道具、戏剧理论、个性化设计、排练等方面需要注 意的问题。第二部分则着重描述了各种特殊效果的制作及处理，如：血液配方，血袋、血瓶、 血海绵、血胶囊的制作和用法，断骨的效果制作，还有演员受伤后各种伤情的处理和急救策略 等，本文由于多为经验的总结，因此对舞台打斗设计者和表导演人员都有很大的参考价值。 关键词：舞台打斗；动作设计；特殊效果； 第一部分：动 作 设 计 “车轮由多根辐条组成，然而起决定作用的却是它的中心部分。” 设计舞台打斗动作不能光凭书本上的东西，实际上，如果仅仅通过阅读本书或其它书 籍就想设计打斗动作并非明智之举。获得直接经验是最佳的学习方式，想学习舞台打斗最稳 妥的办法就是雇用一名专业打斗设计师（由美国动作导演协会认证），然后看他（她）是怎 么做的。因为如果说一张图片抵得上一千个字，那么一名有经验的打斗设计师就相当于一千 张图片。既然如此，本章中笔者愿同您分享过去十年来在舞台打斗方面获得的一些有益经验， 权作建议供参考。 戏剧是一门综合艺术，同其它的艺术形式相比其综合性更为突出。我们作为戏剧艺术 的从业人员必然要在创作当中受到各种条件的制约。最后的戏剧作品一定是戏剧艺术的各种 元素的集合，舞台打斗设计者必须了解这些元素，并同剧组所有成员通力全作，发挥创造性 作用，他是由专家组成的集体当中的一员，在这里，整体比局部更为重要。 同导演配合 导演的职责包括整个作品的制作，他（她）必须在各个方面拥有决定权。对舞台打斗 设计者来说，在开始设计打斗动作之前问导演几个基本的问题很重要。（当然，设计者早已 读过剧本，对其完全了解。） 1．剧中有多少场打斗？ 2． 每场打斗中有多少名演员？ 3． 导演是如何理解人物角色的，这些角色有何独特风格？导演想在打斗中看到人物 的哪些东西展示出来？ 4． 在打斗中导演希望从戏剧角度传递给观众什么信息？ 5． 导演考虑了什么特技效果？ 6． 打斗设计有多少排练时间？ 7． 总体的排练进度表是什么？ 8． 打斗演员何时可以在舞台上，在布景中进行排练？ 9． 打斗配有音乐吗？何人选择音乐？ 10． 筹备会议计划何时召开？ 11． 剧组成员的姓名以及电话号码是什么？ 12． 如果打斗对演出来说至关重要，导演会不会想要打斗设计者帮助进行试戏工 作？ 舞台监督 舞台监督对于舞台打斗设计者来说是很重要的人物，因为在打斗设计者离开很久 以后，舞台监督要严格地保证演员在每次演出前都做规定的打斗热身练习，并且要时 刻注意演出中打斗动作的完整性。舞台监督确实非常重要！有时候助理舞台监督会负 责这些工作。 我坚决要求舞台监督一直参加所有技巧方面的训练以及舞台打斗的排练，这样可 以更清楚地知道打斗中演员的需要和关心的问题。 所有的动作设计图案均交给舞台监督加入台词本当中，以免打斗演员在演出当中 发生口角。 应教给舞台监督演出前的热身练习，以便他/她能够时常指导打斗演员进行训练以 加强他们这方面的专业认真程度。然而大多数情况下，打斗演员是非常清楚演出前进 行热身的重要性的。热身练习过程中，打斗演员会将打斗动作过一遍，舞台监督要参 考台词本中的打斗设计图案来检查有无错误。因此，打斗设计者将所设计的动作有条 理地概述给舞台监督，以便后者完全熟悉所标示的动作，这是很重要的。通常