论中国戏曲文学写意抒情的美学特征.pdfVIP

中国·包头 职大学报 2013年第6期 论中国戏曲文学写意抒情的美学特征 王忠丽 (长春职工大学，吉林省 长春市 130000) 摘 要：中国戏曲文学继承了中国民族文化的精华，在选材、类型化人物塑造和时空处理等方 面都表现出写意抒情的美学特征。 关键词：戏曲文学；写意；抒情；美学；特征 中图分类号：1237文献标识码：A 戏曲文学是高度的综合性文学样式。是我国 奇序》中指出：“日情、日文、日禅风教”，把创作的情 古代四大体裁之一。雅俗共赏的戏曲文学可读可 放在首位。 演，八百年来一直成为下层人民的精神食粮。广大 剧作家遵循写意抒情宗旨，固然有“借他人之酒 人民不但得到了审美的享受，同时也学到了文学、 杯，浇自己之块垒”(李玉《北词广正谱序》)来直抒胸 历史知识．接受了伦理道德风化教育。中国戏曲独 怀的目的。但让所抒之情感动他人，更是作家着意追 特的审美个性，以写意抒情为主的美学风格，引起 求的。科学以理服人，戏曲以情动人。因为戏曲审美 了世界性的重视和赞赏。正确理解中国戏曲文学 特征，表现在它是一种感觉与理性，感情与认识相统 的美学特征，对完善民族戏曲美学体系，继承发扬 一的认识活动，因此戏曲家尤其重视描写情感活动， 民族文化优良传统。振兴戏曲，都能起到巨大作用。 以感动读者和观众。藏晋叔在谈元曲时主张：戏曲必 须能够使快者欣然，愤者扼腕，悲者掩泣，羡者色飞。 强烈的写意、抒情性是戏曲文学最基本最突 孔尚任三易其稿的《桃花扇》，在北京上演时，使一些 出的美学特征。中国戏曲是由戏与曲结合而成。戏 “故臣遗老”们“掩袂独坐”、“唏嘘而散”。康熙皇帝看 者，戏剧也。其特点需要有叙事性和抒情性。曲者， 后却罢了他的官。这是作者所抒之情在两方面观众 诗歌也。是最有抒情特色的文学样式。戏与曲的结 中起到了“感受”效应。至于杭州女伶商小玲因演《牡 合，使戏曲有了“诗化”的本质。古代戏曲作家，遵 丹亭·寻梦》气绝而陨，娄江女子俞二娘读《牡丹亭》 循着写意、抒情的创作宗旨．每制一曲(编剧)都是 时断肠而死的传说，更能说明汤显祖《牡丹亭》的“至 “借叙事以抒情”、“借形以写神”的。关汉卿《窦娥 情”感人之深。以上说明戏曲之所以具备感人至深的 冤》，借年轻寡妇被屈斩，抒发她对元代黑暗社会 审美特效。在于有成就的剧作家都有强烈的进步思 的强烈不满与抗争。王实甫写“西厢记”，借崔张悲 想倾向。戏曲生于民警，它的孕育、生成、发展到成 欢离合，抒发他“愿天下有情人终成眷属”的主张。 熟，无不与人民保持血肉关系。进步的作家让下层人 马致远写《汉宫秋》，借汉元帝与王昭君生离死别， 民，在戏曲中毫不隐讳地表露自己的思想感情和愿 曲折地抒发他强烈的民族意识。李渔在《香草亭传 望，让他们坦诚地爱其所爱，恨其所恨。 收稿日期：2013—09—14 作者简介：王忠丽(1968一)，女，长春职工大学副教授，研究方向：中国古代文化。 55 《长生殿》的李隆基，历史上是有过作为的明皇帝。 由于作家所抒之情有强烈的倾向性和鲜明的 他坐皇位达四十四年之久，功过有之，而两剧中，都 是非爱憎感，因此在对戏曲的思想内容、艺术形式 把