《岳阳楼记》语句特点.docVIP

《岳阳楼记》语句特点 【衔远山，吞长江】 这个对偶句由两个动宾语组成。动词“衔”、“吞”相对；形容词“远”、“长”相对；名词“山”、“江”相对，对仗极工。六字写洞庭湖，是粗线条的大写，极壮阔，极见气势。从修辞上看，既是对偶，又是拟人。试想：湖中之山那么远大，却像把一片饼干衔在嘴里一样；万里长江却可以把它一口吞下，形象多么生动，气势多么磅礴。六字描绘“横无际涯”的洞庭，堪称绝唱。 【北通巫峡，南极潇湘】 这两个对偶句，均由两个主谓短语组成。第一句“北”和“南”是表示方位的名词相对。“通”，通向；“极”，到达，动词相对。“巫峡”、“潇湘”，名词相对。第二句“日星”、“山岳”是并列关系的名词短语，两者均为主语。谓语“隐曜”、“潜形”是两个动宾短语。两个句子不论从词组看，还是从每个字看，都是相对甚工的。 从意义上，第一句写岳阳楼的地理环境，交通四通八达，故“迁客骚人，多会于此”，为下文写雨、两段作铺垫。第二句极写雨中迷蒙的日、星、山、岳，渲染萧索悲凉的气氛。 【去国怀乡，忧谗畏讥】 这个对偶句，上下句均为两个动宾式组成的并列短语，对仗甚工。写“迁客骚人”面对“满目萧然”的阴雨，“连月不开”的洞庭景色所产生的“感极而悲”的心情，极深沉，极能引起读者的共鸣。 【沙鸥翔集，锦鳞游泳】 这个对偶句也是两个主谓短语。“沙鸥”、“锦鳞”，名词相对。锦鳞，代鱼，以局部代全体，用的是借代的修辞格。“翔集”、“游泳”，动词相对。这句写洞庭景物的优美，可与毛泽东《沁园春》名句“鹰击长空，鱼翔浅底”并读。 【长烟一空，皓月千里浮光跃金，静影沉璧】 这两个对偶句极写洞庭月夜的壮观、优美，用以衬托登岳阳楼“心旷神怡”、“其喜洋洋”的心情。两句均由两个主谓短语组成。“长烟”、“皓月”是偏正式的合成语，用作主语。谓语“一空”、“千里”，论对仗，从字面看是很工整的。从词义分析，则“一空”──完全消失，是偏正短语，而“千里”则为数量短语，这种对仗属宽对。 第二句，论对仗是极为工稳的。“浮光”、“静影”主语，两词均为偏正式合成词。“跃金”、“沉璧”均为动宾短语作为谓语。用“跃金”来描摹有风时湖面上浮动的月光，用“沉璧”来描绘无风时倒映在湖中的月影，不仅词藻华丽，比喻形象，且意境也极为优美。 【不以物喜，不以悲】 骈句的特点：凡四字句皆两字一顿，如“不以／物喜，不以／已悲”，其余则按意义划分节奏，如“衔／远山，吞／长江”，“居／庙堂／之高／则忧／其民，处／江湖／之远／则忧／其君”。 【居庙堂之高则忧……则忧其君】 互文是文言文中一种独特的语言现象。这种甲中有乙、乙中有甲式的互文包含着丰富的内涵。例如： “居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君。”应理解为“无论是否在朝为官，都忧君（君即国也）忧民”，而不能片面理解为“在朝则忧民，在野则忧君。” 【虎啸猿啼】 “薄暮冥冥，虎啸猿啼”一句，有关参考资料一般译作：傍晚，天色昏暗了，老虎在大声吼叫，猿猴在哀婉鸣啼。我觉得这样译似乎有点不太确切。 首先，岳阳楼当时所处的位置大概是这样的：一面濒临“浩浩汤汤，横无际涯”的洞庭湖；一面紧靠着“百废具兴”，游客毕集的巴陵郡城。如此，可以断定：以洞庭湖面积之宽广及岳阳楼与湖对岸山岳距离之遥远，即使那远山的老虎、猿猴的嗓门再大，也是不可能传入“迁客骚人”的耳鼓的，更何况正是“阴风怒号，浊浪排空”的时候！当然“虎啸猿啼”，也不可能来自巴陵郡城内。我认为， 文章并不是在写真实的“虎啸猿啼”，而是借虎啸猿啼的声音来打比方： 到傍晚，洞庭湖上一片昏暗，只听到那汹涌澎湃的浪涛声。那声音时而象老虎在狂吼，骇人听闻；时而猿猴在哀鸣，催人泪下。 作者这样比喻的用意是为了更形象地描绘洞庭湖上当时那种“满目萧然”的景象，更生动地说明“迁客骚人”当时那种“感极而悲”的起因。 陈光伟《文言文教材疑难词句试译·〈岳阳楼记〉》（语文学习）》年第期） 【一碧万顷】 课本注释……似乎把“碧”看作了名词，“一”是数词作定语，“一碧万顷”则成了主谓结构。有关的一些辅导材料大都同此。实际上这里的“碧”是形容词活用作动词，“一”是修饰它的副词，“万顷”貌似“碧”的宾语而实为补语，就“一泻万里”、“一落千丈”等成语的结构一样，“一”有“一旦”、“一下子”的意思。“一碧万顷”的应理解为：一绿就是万顷，全句可译为：上面的天光、下面的湖色相辉映，一绿就是辽阔的一片。即便我们把“碧”字理解为形容词作谓语，那么“万顷”与它的关系也只能是形补结构，而“一”也仍然是修饰性的副词而不是数词，因而也不该译作“一片碧绿”。 【岸芷汀兰】 此系互文见义。这种表达方法在古书中常见，万其是文学性较强的作品，常有意借以增强语意的含蓄精炼，扩大词句的容量。即如此例，意指岸边有芷兰，渚上也有芷也有兰，都长得郁郁青青。若把“芷”专属岸，“兰”限于“汀”，文章就