从原子到比特数字艺术生产权利的量变与质变.pdfVIP

-_趸塞困墨盟奎茎；丛堡王到丝壁：熬室茎苤生产权利的量变与质变 从原子到比特：数字艺术生产权利的量变与质变+ 一 马立新 李 攀 【内容摘要】 艺术生产权利是艺术生产主体在人类社会政治共同体中天然享有的从事艺术生产创作 的一种自由或资格。从原子艺术到数字艺术，艺术的本质发生了重大嬗变，数字艺术的本体特征表征 为双重互动不确定性：正是这一机制导致了艺术生产权利的扩大化，主要体现在三个方面：一是艺术 生产主体从原子艺术的精英主导转变为数字艺术的民主共享；二是艺术生产内容由以个人行为主导的 加法递增(原子艺术)转变为以产业行为主导的乘法倍增(数字艺术)；三是艺术生产工具由千差万 别的原子形态(物理实体形态)转变为大同小异却能无限扩张的比特形态(人工智能形态)。数字艺 术生产权利的极剧扩大一方面极大解放和提升了艺术生产力，大大增加了人类的审美机会和审美疆域； 另一方面也对人类的其他权利和社会公共安全构成新的挑战。 【关键词】 数字艺术；艺术生产权利；原子艺术 数字艺术从产生到现在短短20余年的时间内建 线仅18天，《屏丝男士》第四季前三集播放量超2亿， 构起了一个迥异于原子艺术1的生态秩序。“数字艺 平均每集过5000万，目前以每集24小时平均播放量超 术生产一方面呈现出无与伦比的自由化、民主化、多 千万的速度增长，开创了“现象级”IP时代。而由大 样化、多向度化和平等化，另一方面也呈现出日趋严 鹏执导主演，袁姗姗、柳岩、尚格·云顿领衔的暑期 重的致瘾化、低俗化、虚假化和功利化等‘高碳’ 档屏丝男士爆笑大电影《煎饼侠》也将于7月17日正 特征。”喜这些生产行为的变化已经不是一个传统的艺 式上映。屏丝男士带给亿万观众的品牌印象已经深入 术伦理命题，而是一个迄今为止国内外学界尚未引起 人心，成为互联网第一原创品牌IP。 重视的艺术法理命题，它涉及到艺术生产权利与义务 案例二“：6月9日，由优酷土豆集团旗下电影 的一系列变化。 公司——合一影业与万合天宜共同出品的电影《万万 没想到》在北京举行首场发布会，宣布韩寒出任首席 艺术指导，与导演叫兽易小星、监制黄建新组成“三 艺术生产权利问题是一个典型的法哲学或法理学 驾马车”为电影保驾护航。这也是继《老男孩猛龙 命题。传统的法哲学一般习惯于沿用源于西方哲学的 过江》之后，优酷土豆将其平台上的原生超级IP成 形而上学致思路径，康德、孟德斯鸠都是这方面的经 功孵化、推向大银幕的又一力作。自2013年独家上 典作家。但我们对于数字艺术生产秩序的关注则完全 线以来，《万万没想到》两季总播放量超20亿次，创 来源于当下迅猛发展的艺术实践。鉴于数字艺术还是 下网剧播放神话。 一种诞生不久的新生事物，而数字艺术生产权利问题 在具体分析案例之前我们首先要明确的是艺术生 又是一个跨学科的前沿研究课题，为了便于读者更容 产并非一个单一的环节，它涉及从事艺术生产的主 易理解相关的论述，我们采用“现象还原法”@，即 体、艺术生产的内容、艺术生产的方式三个组成部 从对一些典型的数字艺术生产现象的还原中逐层展开 分，我们将沿着这一逻辑分别探讨数字艺术生产权利 对生产权利相关问题的探究。 在上述三个方面可能发生的新特征和新变化。 案例一4：作为2015年最受期待的网络剧神，《席 案例一所涉及的作品《属丝男士》是一部典型 丝男士》第四季在5月20日上线以来，播放表现再次 的数字艺术产品㈣。从艺术生产的主体来看，它的导 震动全行业。根据搜狐视频平台显示，《屏丝男士》第 演并非严格意义上的导演，即与我们耳熟能详的著名 四季上线9天播放量就已过亿。截止6月7日，距离上 导演有着明显区别。在原子艺术秩序下，艺术生产并 +本文系国家社科基金艺术学项目“数字艺术伦理学研究”(项目编号：13BA010)的研究成果。