欧洲电影大师分析.docVIP

分析欧洲电影大师弗朗索瓦·特吕弗 制作六班 赵翰琳 131303051327 特吕弗简介： 特吕弗15岁在巴黎发起电影俱乐部。先后从事过电焊工、记者等职业。1951年应征入伍。复员后师从安德烈·巴赞，作为《艺术》杂志编辑和撰稿人，并开始在《电影手册》上发表电影评论。 电影史家们历来认为，特吕弗与戈达尔等新浪潮导演深受巴赞真实电影美学理论和意大利现实主义的双重影响，作品具有强烈的纪实性，浓重的个人传记色彩，形成真实、诚恳的风格特征。他们的作品挑战传统电影观念，否定传统道德，将古典叙述形式与艺术电影的叙述形式融为一体，对于当代世界电影产生深刻的影响。 1977年12月，特吕弗在为DudleyAndrew的《安德烈·巴赞》一书所写的序言里再度深情地怀念恩师：“如果巴赞还活着的话，会帮助我们充分地理解自身，从而将我们的计划，我们的才能，我们的目标以及我们的风格，建构得更为和谐圆融。是的，我们怀念安德烈·巴赞。” 特吕弗在他25年的影像生涯里，一直沿着巴赞引领的道路实施自己的计划，发挥自己的才能，确立自己的目标，诚然，也形成了自己的风格。 作品年表： 上映时间 剧名 扮演角色 导演 1959 四百下 Man in Funfair 弗朗索瓦·特吕弗 1978 绿屋 Julien Davenne 弗朗索瓦·特吕弗 1976 零用钱 Martines Father 弗朗索瓦·特吕弗 1975 阿黛尔·雨果的故事 Officer 弗朗索瓦·特吕弗 1973 日以继夜 director Ferrand 弗朗索瓦·特吕弗 1972 像我这样美丽的女子 Un journaliste 弗朗索瓦·特吕弗 1970 床笫风云 Marchand de journeaux 弗朗索瓦·特吕弗 1964 柔肤 Le pompiste 弗朗索瓦·特吕弗 1960 Tire-au-flanc Le taulard 弗朗索瓦·特吕弗 作品风格： 弗朗索瓦·特吕弗作品具有强烈的纪实性，浓重的个人传记色彩，形成真实、诚恳的风格特征。他们的作品挑战传统电影观念，否定传统道德，将古典叙述形式与艺术电影的叙述形式融为一体，对于当代世界电影产生深刻的影响 简析电影《阿黛尔?雨果的故事》 阿黛尔?雨果是著名的维克多?雨果的女儿。但是，这位法国文豪却以自己曾经心爱的女儿为耻。为此，在她的姓氏中，仅仅保留了H，而不是雨果的全名Hugo。 　　 少女阿黛尔?雨果爱上了第16轻骑兵团的中尉阿尔伯特?皮尚，为了追随皮尚，她瞒着父亲孤身乘坐轮船，从古老的欧洲来到战火四伏的美洲。但这绝不是一个浪漫爱情故事的开端，因为皮尚从未把阿黛尔?雨果放在心上，他仅仅是一个身世可疑、嗜赌成性、惯于玩弄女人的冒险家，显然无法和高贵的雨果家族所匹配。 　　 不幸的是，阿黛尔?雨果开始了她疯狂追逐的一生。她在纷乱的战火中，举目无亲，四处打听皮尚的下落。为了获得当地人的接纳，她隐瞒了自己的真实姓名。历经千辛万苦，她终于找到了皮尚，最后他接受了阿黛尔的金钱，却无视她奉献终身的诺言。 　　 善良的阿黛尔认定父亲的态度是她与皮尚婚事的唯一障碍，于是，她写信给父亲，强迫他同意这桩婚姻。痛苦的雨果被迫认可了阿黛尔荒唐的愿望。阿黛尔女扮男装，在舞会上找到了皮尚，出示了父亲的来信，但皮尚对此只是表示了嘲弄与无视。 　　 皮尚最终仍然离她远去。一辆马车载着阿黛尔把她送入了一间济贫院。 　　 阿黛尔沦落了。她穿着日渐褴褛的衣衫，幽灵般地在街头寻找皮尚的踪影，并追随着他的消息从一个地方到另一个地方。她成了街头孩子们追打的“疯”女人，成了已经成婚的皮尚的梦魇。 　　 在巴巴里岛上，得知她再度到来的皮尚前往街头去拦住阿黛尔，但阿黛尔却神情漠然地拖着破烂的衣裙从皮尚身边走过，如同陌生的路人。她已经不再认得皮尚了。 　　 阿黛尔终于贫病交加地在孩子们的笑骂声中倒在街头，一个善良的黑女人救下了她。这个曾挣扎于奴隶制枷锁的女人仰慕雨果为民主而斗争的声名，请人代笔写信给他，并自愿送回了阿黛尔。阿黛尔回到了父亲身边，孤独地经历了父亲的去世，最终以80高龄孤独地死在第一次世界大战的混乱之中。 　　 这就是阿黛尔?雨果的故事，一个为爱疯狂追逐一生的女人。 　　 在电影《阿黛尔?雨果的故事》中扮演阿黛尔的是阿佳妮。阿佳妮有着迷人的脸庞和绝望的眼神。导演特吕弗说，世上没有哪个男子能够逃离阿佳妮的眼睛。 　　 在影片的最后一刻，伊莎贝尔?阿佳妮对着大海喃喃自语：“千山万水，千山万水，去和你相会，这种事，只有我能做到！” 　　 毛尖说，特吕弗的摄像机承受了阿佳妮这样的注视，“即使不疯狂，可能也碎裂了”，称之为“有史以来最狂热的一次注视”。 　　 如果一个性格演员一生只能演一个角色，那阿佳妮肯定