电影主题的十种形态.ppt

; ; ; ; ;　　罗穆阿德·卡马卡尔《杀人者》分析了人性中的病态的攻击性。 　　 　　《危机四伏》中表现了一个残忍而又伪善的丈夫，对夫妻情感中的不稳定、不信任因素进行了思考。 　　 　　奥利弗·斯通《天生杀手》则深入的探究了人的本性，谴责电视把罪犯捧成大众媒体的偶像。 　　 ;; ;　　表现这一主题的影片可以说多如牛毛，战争实际上是一种集体暴力与犯罪。是暴政和权力的直接产物。而产生战争的根源可以有三个方面：政治冲突《太极旗飘扬》、民族冲突、经济利益。;1、从民族冲突方面切入的影片：;　　戈兰·帕斯卡列维奇《火药桶》（又译《巴尔干酒馆》）是一部有几个短故事组合而成的影片，讲述了几个人的命运，分析了由宗教信仰引起的民族悲剧为什么会在宗教意识相当淡薄的社会里频频发生。（根据杜可夫斯基话剧改编，讲南斯拉夫解体后的贝尔格莱德如同开发前的美国西部，充满毫无意义的暴力，一切道德规范似乎已经消失。片中有五个平行的故事，片名中的“巴尔干酒馆”讲一个神经有点不正常的人，在一家酒馆表演一出宣扬无政府主义的政治剧；其他还有类似人物抢劫巴士等情节。）;2、与暴力相关的暴政现象，从刽子手（现实的人与隐性的道德和习俗）和受害者两个角度进行分析。; ;　　罗伯特·泽梅基斯《阿甘正传》表现的是由于一种彻底的精神控制而形成的荒谬悖论，阿甘因为智力低下反而成了幸运的受害者。 　　 斯蒂文·斯皮尔伯格《辛得勒名单》表现了德国法西斯的惨无人道和灭绝人性，这是一部对人性恶和人性善的影片，而这个主题体现在主人公辛得勒身上。这是一部对人性和战争具有深刻反思的影片。是对暴政（法西斯）和战争的控诉;3、政治引发战争：;（三）追忆往事与过去（对历史史实的改编和再创作）;;（四）孤独、游离与恐惧（人与之间关系的封闭与开放的主题） 社会发展，经济前进，人与人之间的关系越来越远，人与人之间越来越不信任。从而使得这个主题成为一个热门。; ;（ 五）生与死： 　　1、在有关生存的题材中，死亡占着突出的位置。而好莱坞的审美观长久以来是忌讳死的话题（这跟凶杀是两回事）。不过我们都应该明白人都会死的。 　　 　　阿提拉·扬你什《漫长的黄昏》中描绘了人怎样有尊严地面对必不可免的结局。他以一系列梦境与幻觉的组合逐一表现了垂死的主人公经历的一个阶段：震惊、反抗、绝望，最后顺从。;　　尼克·哈兰《少女之夜》叙述一个女仆如何使她的女伴平静的渡过生命中最后几个月的时光，哈兰认为，人们是可以帮助一个人跨过生与死的界限的。 　　 　　2、比“如何去死”更经常提出的问题是“怎样活下去？” 　　 　　埃里克·罗麦尔《四季故事》（法国存在主义的精神领袖，这一派电影充满了笛卡尔式的对人与人之间理性的充分信任。） 　　 生命的价值往往在一些极端的情境中显得更为鲜明：吉姆·谢里登《我的左脚》里将一个残疾人当作影片的主人公。; 镜头组接时可以任意伸缩镜头的时间和空间，可以剪切掉一些过场画面，但是要有助于突出主体，加强视觉感受和对事物本质的认识，而不能影响人们对画面段落和场景所反映主题的理解和思维。否则，将出现视觉语言不完整、交待不清的错误。; 数码影片制作是一个艺术创作过程，我们不可能通过一两个影片制作就掌握其中的奥妙，只要多练多用，必能熟练掌握其中的奥妙。 ? 　　【小拍温馨小提示】想了解拍电影网微电影培训班、影视编剧班的朋友可回复关键词“培训班”、“编剧班”或者“微电影培训 阅读原文举报;　　极端的情境也有助于我们以更尊重的态度去看待别人的价值观，例如阿图洛·里普施坦《没人给上校来信》中那个破落的拉美军官，对他来讲，保持荣誉就是最高准则。 　　 　　“生”：迈克尔·雷德福《邮差》表现了西西里岛上一个普通的邮差在偶然的情况下邂逅了帕布罗、聂鲁达，因而第一次感受到诗歌的魅力。;（六）爱情与性;　　 《偷情家族》 　　《春夏秋冬》 　　《本能》 　　 　　2、对“情感缺失”和“情感泛滥”反省。 　　 　　英格玛·伯格曼《隐私的自白》和《不忠》描述他母亲婚外情的剧本。 　　彼得·格林纳韦《八个半女人》把集体淫乱和同性恋表现成对劳累过度的企业家们的一种治疗方法。 　　斯坦利·库布里克《紧闭双眼》讲述了一对相爱的夫妇经历了疯狂的嫉妒和外来的诱惑以后重新投向彼此的怀抱。这是一个回归的主题。;　　杜瓦荣《太多（少）的爱》，描述了一个已近不惑的好色之徒，在追逐一个个女性后的失败，虚度一生。 　　 　　3、赞美“情感真挚”和“初恋情结”，表现美好的恋情。 　　 　　让·雅克·阿诺《情人》侧重描写感性的直接的淋漓尽致的恋情。 　　 　　 贝尔纳多·贝尔托卢奇《偷香》 1996 《Stealing Beauty》也是描写了感性之爱。 　　 　　 理查德·林格莱特《日