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文学评论与文学评论学 文学评论与文学评论学 贺波彬（以下简称贺）：余老师，您好！我从今年《文学评论》第2期看到，去年12月《文学评论》编辑部等单位在长沙共同主办了本土经验与中国现当代文学的世界性学术研讨会，您在会上提出了既是本土的、又是超越本土的，才是世界的这样有新意的观点，请您简要地谈谈您在这个问题上的看法。 余三定（以下简称余）：我主要是从分析岳阳作家的创作来思考这个问题的。一般认为，世界性应该是从本土经验中表露出来的，作家的创作先要立足论文联盟www.LWlm.Com本土。在谈到本土文学与世界文学的关系时我们常常讲越是中国的就越是世界的，或者换句话说是越是本土的就越是世界的。这句话确实是经常讲的，但经常讲的话并不一定是真理。为什么这么说呢？在岳阳文学艺术家的作品中真正产生了世界性影响的，我的印象中最突出的是两个作品，一个是陈亚先创作的京剧《曹操与杨修》，另一个是彭见明1983年获全国短篇小说奖的《那山 那人 那狗》。《曹操与杨修》为什么在台湾、在前苏联产生那么大的影响，是因为其反映了相类似的现实，引起了不同国家和地区人们的共鸣。像前苏联极左的专制主义跟中国极左年代很类似，台湾也有过较长时间的专制时代，曹操与杨修的那种微妙关系，自然地引起了不同国家和地区人的反思。彭见明的短篇小说《那山 那人 那狗》于上世纪90年代改编成电影，在日本创造了当时最高的票房价值，日本方面还把彭见明请去与观众见面，并配合出版了日文版的彭见明短篇小说集。彭见明的作品《那山 那人 那狗》为什么会在日本引起共鸣？我想，恐怕不完全是因为彭见明的作品反映了独特的地域文化，更重要的是其反映了人与人之间某些相通的地方，比如说彭见明作品中所表现的人对生活的热爱，对事业的热爱，人与人之间真挚的情感，人与大自然的和谐，这些是人类所共同向往和追求的。基于上述的简略分析，我提出我的观点是：越是中国的就越是世界的、或者说越是本土的就越是世界的这句话有某种片面性，值得商榷，我认为正确的说法应该是：既是本土的、又是超越本土的，才是世界的。 贺：据我所知，您近几年来以较多精力开展当代学术史研究，在这个领域作出了有影响的成果，不少学界人士称您为当代学术史研究学者。其实，您更重要的研究领域是文艺理论和文学评论，或者说您还有一个很重要的身份就是文学评论家，您怎样看待这个身份？ 余：我不是什么文学评论家，我只是一个从事文学评论的学者、教授。文学评论是我的研究兴趣和教学工作的共同需要。其一，我个人从小就喜欢文学，上大学中文系后，就自然地喜欢上了文学评论。其二，我长期在高校担任文艺学等课程的教学，文艺学课程中就包含有文学批评的内容，作为任课教师如果不去关注当今文坛、不对当今作家的创作进行跟踪研究，就难于教好这门课。其三，这也是我当代学术史研究的一个部分，学术史研究中的重要内容之一是学科发展史研究，学科史研究当然包含了文艺学和文学评论的发展史。因此，近些年来，文学评论和当代学术史研究是我同时努力的学术方向。 贺：我知道您近些年来写过很多文学评论文章，出版过好几本文学评论集，如《文坛岳家军论》、《文艺湘军百家文库●文艺评论方阵●余三定卷》、《新世纪文论》、《谭谈评传》等，而且在您的当代学者研究中，您也对王富仁、陈平原、王先霈、李元洛等在现当代文学研究领域有影响的学者进行了研究。您的文学批评最早是从什么时候开始的？第一篇评论文章写的是哪个作家或哪个作品，您还记得吗？ 余：我是从上个世纪80年代初上大学期间开始撰写并发表文学评论文章的，我的第一篇文学评论发表在1980年8月号的《湘江文艺》，所评对象是发表于同年《湘江文艺》2月号的短篇小说《反省》。随后在当时较有影响的《鸭绿江》、《安徽文学》、《青海湖》等陆续发表过多篇文学评论。上述评论文章篇幅都比较短，基本不超过两千字。我写的第一篇万字左右的长篇文学评论是关于江苏作家赵本夫的小说评论，赵本夫在1981年以他的处女作《卖驴》获全国优秀短篇小说奖，随后他创作发表了不少短、中篇小说，我在系统地阅读赵本夫当时所有已发表小说作品的基础上，撰写了近万字的文学评论《努力探索 不负厚望试评赵本夫的小说》发表于《云梦学刊》1985年第2期，此后我和赵本夫成为了至今保持联系的真诚的文友。 贺：赵本夫那时的作品主要是写特定时代的乡村生活，应该也是本土经验的表达吧，您后来好像一直关注的主要是岳阳、湖南作家的创作，文坛岳家军这一称号也是您提出的吧？ 余：我生活在岳阳这个城市，自然对岳阳、对湖南作家关注多些，作家的文学创作有一个本土经验的问题，文学批评自然也涉及到本土经验。文坛岳家军、文学湘军在中国当代文坛都是很有影响的重要文艺群体，这和湖湘文化传统很有关系，他们的创作来自本土，但文学视野和文学精神绝不局限在本土。我大致从 上世纪8