明清插图本《三国演义》图像视觉元素之探讨-设计学刊JournalofDesign.PDF

32 設計學刊第一卷第一期2016 年6 月 明清插圖本《三國演義》圖像視覺元素之探討 劉俞妤1 曾啟雄1 1 國立雲林科技大學設計學研究所 摘要 本研究比對了明清時期《三國演義》書中之插圖，發現有許多刊本的圖像相當類似，但又因畫工、刻工的不同 而有不同的詮釋風格與手法，因此將此異同處定為關切的重點。本研究透過內容分析法比較與分析其視覺元素的使 用狀況，整理研究發現如下：《三國演義》的敘事插圖在版式、構圖和線條會因刻坊特色和順應時代潮流而有所變 化。在圖像內容方面經整理歸納後，發現書中為了協助讀者辨別角色的身份地位，對人物形象的刻繪在造形和姿態 上出現了模式化的設計規律。從這些插畫的整理可了解，插畫家如果對所繪內容嚴謹考究，讓讀者從畫中認識歷史 上的各種服飾造形、傳統禮制或時代生活特色，也算是為文化傳承奉獻了一點小小的心力。 關鍵詞：三國演義、木刻版畫、插圖、視覺元素 一、前言 法則，可以了解其視覺化的模式，期望藉由本研 究的成果，能夠作為圖文書或影視等敘事型作品 在畫面設定上的參考，使圖文之間的連結能夠更 小說插圖不僅是裝飾作用或推銷手法，更具 加適切，激起觀者的興趣並將其內容更易傳達給 有將文字轉換為視覺形象的功能，可以幫助讀者 觀者。因此本文研究目的列舉如下： 對故事情節與人物性格的理解，減少因語言、文 1. 釐清明清時期插圖本《三國演義》其版本的 字而產生的隔閡，是小說傳播的重要媒介。《三國 傳承狀況。 演義》是中國小說史上第一部長篇章回體歷史小 2. 比較明清時期插圖本《三國演義》中視覺元 說（張慶善，1999 ，頁1 ），它在明清兩代的刻本 素的使用狀況與異同處。 頗多，且多附有精美的版刻插圖，深受世界各國 讀者的喜愛（周心慧，2002 ，頁109）。 二、文獻回顧 中國文學的古籍插圖，精細描繪出當代人物 服飾、家具器物與建築格局等時代風貌，同時也 木刻版畫是中國古籍插圖最主要的形式（李 反映出當時社會生活和大眾心理，值得今人認識 永華，2003 ，頁23 ）。本研究主要在探討明清插圖 與研究（國家圖書館特藏組，2000 ，頁4 ）。古代 本《三國演義》的木刻版畫，屬於跨學科的研究， 小說所附插圖，通常會選取最有代表性的故事情 涉及到文學、版本學、版畫、視覺傳達等多個領 節繪製而成（孫國霞，2003 ，頁122），畫面的呈 域，相關文獻涵括：1.版本結構、2.版刻插圖的 現方式類似近代的分鏡圖。 視覺元素。 在被稱為「讀圖時代」的今天，為插圖搭建 2-1 版本結構 了更為寬廣的舞台，小說插圖著重情節的描繪， 圖像所呈現的效果是否符合小說中的情節是至關 元明之際《三國演義》成書後，各種版本相 重要的（宋晨、劉欣欣，2013 ，頁98 ）。本研究探 繼出現（林盈翔，2009 ，頁129 ），自明代以來， 討《三國演義》明清時期插圖的視覺元素和構成 出版事業日益發達，同一部小說，可能有數種版 設計學刊