浅谈李渔《风筝误》喜剧性.doc

浅谈李渔《风筝误》喜剧性 　　【摘 要】李渔是我国戏曲史上一位卓有成就的戏曲理论家和剧作家，他的《笠翁十种曲》中，最脍炙人口的当属《风筝误》。《风筝误》历来被视为喜剧中的经典，无论是戏剧结构、情节设置、人物形象的勾勒，还是语言技巧的使用，无不彰显喜剧特性。李渔极具喜剧性的戏剧观，创作了无数享誉中外的佳作 【关键词】李渔；《风筝误》；喜剧性 中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0022-02 作为明末清初富有盛名的戏曲家李渔，其创作的剧本有前后八种和内外八种之多，现留存并仍活跃于戏剧舞台上的作品多属喜剧。李渔的喜剧作品属《风筝误》最脍炙人口，如今，该剧仍在昆曲、京剧等地方戏舞台上搬演。对于《风筝误》的影响力，李渔在《答陈蕊仙》中提及：“此曲浪播人间几二十载，其刻本无地无知。”①由此可见，当时该剧广受人们追捧，热度极高。李渔的喜剧大都具有情节离奇、结构紧凑、排场热闹、曲文浅显易懂的特征，在其结构、情节、语言方面都尽显喜剧特色。在《风筝误》的终场诗中，李渔这样写道：“惟我填词不卖愁，一夫不笑是吾忧。”②观众的热爱和喜剧效果是作者的追求。此剧也因此收录于《中国十大喜剧集》中 一、缜密的结构是营造喜剧性之基 《风筝误》以其关目设置新奇缜密著称，巧妙的结构编排中也充分体现了李渔《闲情偶寄》中“结构第一”的主张，针线细密而新奇巧妙。全剧以风筝为线索，一个“误”字引出两条情节线，一条写由风筝引发的错综复杂的爱情纠葛；另一条则写詹烈侯为国平乱、沙场点兵的场面。两条线交替发展，一个个戏剧冲突将人物性格层层拨开，将情节不断推向高潮 【颠末】用两曲交代了全剧内容，【贺岁】立马交代人物，明确戏剧主题。他曾在《闲情偶寄》中指出，“一本戏中，有无数人名，究竟俱属陪宾，原其初心，止为一人而设。”③全剧以韩琦仲贯穿始终。【闺哄】和【郊践】皆是作者的刻意安排，起到承上启下的作用。第五出之前都是全剧的开端部分。【习战】在情节发展中具有不可替代的作用；而后围绕风筝的故事才刚刚拉开序幕，通过【糊鹞】【题鹞】【和鹞】【嘱鹞】巧妙组织关目展开故事，其中两次“巧”的安排，是创作喜剧不可或缺的诀窍 【请兵】又是承【习战】而来，【鹞误】又是一巧，用误会来达到喜剧效果。【冒美】虽为过场戏，也写得十分精彩。全剧的第一个小高潮在【惊丑】一出产生，【遣试】则为全剧的转折。第十五出又是承第二条线索的情节发展，为胜利剿寇作铺垫 【梦骇】【媒争】【艰配】呈现出的喜剧场面，为全剧营造了重要的喜剧效果。【议婚】又与【郊践】相照应，为大团圆结局作铺垫。而紧接着【婚闹】是全剧的第二个小高潮。【运筹】起到了过渡交代的作用，【败象】则尽释战场上的诙谐之气，此出也预示着第二条线索的终结 【导淫】【拒奸】通过对反面人物的刻画，尽显喜剧效果。【逼婚】是促进大团圆结局的关键。【诧美】是全剧的高潮，误会在此全部消除，在场面的安排上也极具喜剧效果。至【释疑】，一切真相大白 整部戏的关目编排得十分缜密，环环相扣。一切巧合、误会营造出的喜剧效果显得合情合理 二、错综复杂的喜剧情节 《风筝误》通过两条线索讲述了一个“家常”喜剧。詹烈侯正夫人早丧，二夫人梅氏和三夫人柳氏不合，终日争吵不休。为防止她们继续争吵，詹烈侯在起官上任之前，将一宅分为两院。梅氏、柳氏各有一女，爱娟和淑娟，虽为同父异母姊妹，但性格、相貌却大不相同。爱娟貌丑无才、言谈举止粗俗；淑娟貌美端庄，举止典雅有才学。戚补臣儿子戚友成在清明时节要放风筝，托韩琦仲作画，韩琦仲偶有诗兴，便题诗风筝上交与友成。不料风筝断线落于柳氏院内，柳氏硬要女儿附诗一首，借题抒怀。戚生书童索回风筝后，又恰巧交给韩生，韩生见诗后惊于淑娟的才华并询其相貌，对她心生思慕，于是又特意做一风筝，附求婚诗于其上。然而这次风筝却误入梅氏院内，被貌丑的爱娟捡到，通过乳母的设计，爱娟约韩生夜间密会，韩生误把爱娟当淑娟，喜而赴约，却看到了一个举止粗俗、丑陋无比的女子，惊骇之下狼狈逃走 随即又生出一个误会，即爱娟误把韩生当戚生。戚补臣给詹家下聘礼将爱娟许与自己儿子，淑娟许与养子。两对青年都被蒙在鼓里，洞房花烛夜戚生大失所望，而韩生却阴差阳错娶得思慕之人。另一条副线则写詹烈侯围剿敌寇大快人心，以及韩生高中状元之事。在一片笑声中，误会圆满解除 喜剧情节的安排串联了各种巧合、误会。【题鹞】中韩琦仲偶生灵感，题诗风筝上，为后面的巧合埋下伏笔。紧接着风筝恰巧落进柳氏院内，正好淑娟问母亲索题作诗，风筝上的诗给淑娟创造了和诗的机会，此为一巧。找回的风筝又落入了韩琦仲手中，此为二巧。韩琦仲放风筝又巧遇西风，风筝落到爱娟的手中，此为三巧。这一系列情节的巧设，是塑造戏剧喜剧性的必胜法宝，通过一个个巧合将剧中情节串联起