广西壮、瑶、侗、苗的民歌声腔艺术.pdfVIP

·民族民间文化研究·大众文艺 广西壮＼瑶＼侗、 苗的民歌声腔艺术 吴巧 (广西民族大学艺术学院 摘要：广西的壮族、瑶族、侗族、苗族是广西人13较多的四个 族属汉藏语系壮侗语族傣语支，有南、北两大方言。“壮语主要 少数民族，民歌演绎的声腔艺术很有特色，其音声色彩独具艺术魅 源于古越语，在长期的多边杂处中吸收了许多外力因素，逐渐形 力。这几个民族在广西这方水土共同生活，他们的歌唱的声音腔调因 成两大方言和13种土语。各地方言土语差异主要表现在语音和词 语言的差异性而独具个性和风格。对这四个民族的声腔艺术特色进行 汇上，其语法结构基本一致。每个音节都由声母、韵母和声调组 分析研究，从而领略和感受民族区域文化丰富的民歌音声色彩、多元 成，声调是表现音节高低、升降和长短的超音段音位。有区别词 的音乐风格、民族审美心理与审美趣味。 义的作用。” 关键词：壮族民歌；瑶族民歌；侗族民歌；苗族民歌；声腔艺 壮族民歌按体裁划分主要有山歌、小调、多声部民歌和风 术 俗性歌曲等。山歌在壮族民间音乐中有着重要的地位，这与广西 山多林密的地理位置有关。山歌的旋律特点是曲调委婉、气息悠 广西位于华南地区的西部，区内世居有十二个民族，如壮、 长。不同的地区对壮族山歌的称谓不同： “欢”是流行于西北部 汉、瑶、苗、侗、京、回等民族，主要语言有壮语、 粤语、西 红水河一带及南部少数地区。“西”为广西南部壮族方言区广泛 南官话(桂柳话)、客家语、平话、湘语、闽语六种汉语方言； 流行的一种歌体。“加”有唱加、诗加、加娄等称谓，流行于壮 其他少数民族语言有瑶语、侗语、苗语等。由于多民族在此繁衍 族和汉族杂居的崇左、邕宁、扶绥一带。“比”是广西北部方言 生活，使得这里的文化呈多元化，语言的多样性使本土民歌的音 的称谓。“论”是桂西南方言对山歌的称谓。从壮族山歌不同称 乐形式与风格多姿多彩，有独特性。在这多民族居住地区，因流 谓可以感受到他们在音乐文化上保持了共性，又有许多个性，他 淌着丰富的音声色彩而号称“歌海”。 们因南北两大方言的差异和地理环境、生态环境不同，形成各自 声腔是戏曲中的一个专用名词，是区分汉族戏曲艺术中不同 不同的特点和风格。 品种的称谓。民歌的声腔艺术是指在民歌传唱过程中由于语言、 1．南部方言民歌： “诗”或“加”是南部方言壮族民歌的 音乐以及各民族在长期的歌唱艺术实践中所形成的较为稳定的审 两大主体类称。在南部方言区的每个乡镇都有自己的传统基本 美心理品质和审美习惯。 调，如：崇左以duoruimil23为宫主音的“江州调”，扶绥有 歌声是由人身腔体协同共鸣振动而产生。民歌最初是依字行腔 商主音的“柳桥调”，龙州有长音调和短音调等。这里的山歌高 的典型代表，腔的形成与说话的语调有密切的关系，语言是歌唱构 亢嘹亮，如“坛洛高腔”“那龙高腔”；靖西的“诗秧”山歌旋 成的基础和前提之一，歌唱风格取决于语言的风格，方言语音是直 律悠扬亮丽，节奏从容舒展。有的刚健浑厚，如德保北路二声部 接关系地方民歌音调走向的重要元素。它是歌唱风格形成的基础。 山歌《喜相逢》；有的爽朗明快，如宁明板栏调《黄豆芝麻样样 在歌海里各民族语言丰富，不同民族语言的字调与分韵系统不完全 栽》；有的缠绵婉转，如：凭祥夏石山歌《交情歌》：情义妹妹 一致，形成了不同的字声关系的处理手法和规律。各族歌手在演绎 与哥交情真，丝线长长织彩锦，情如山伯祝英台，胜过高山与水 民歌过程中所塑造的声腔具有自己独特的艺术特征。 深。哥你时时想，像山伯与英台，为情太深懒做工，游手好闲地 一、壮族民歌的声腔艺术特色 变荒。三六九日去赶圩，我俩慢慢诉衷肠。 壮族人口数量居多，位列全国第二位，主要聚居在广西，壮 这首男女对唱的民歌声腔非常有特色，听他们演唱使人感觉 术，成为了我们亟待解决的一个课题。各级相关部门只有积极协 7．引自闫娜．沧州木板大鼓研究『D1河北大学，2015：51． 同合作，秉承《河北省文化遗产保护条例》中的各项原则，为沧 8．参见闫娜．沧州木板大鼓