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古文二百篇(名家配画诵读本)
古文二百篇(名家配畫誦讀本)
古文二百篇 (名家配畫誦讀本)
編者簡介
參與本書撰文工作和繪圖的,均為國內古典文學研究和美術
的菁英:
在撰文方面,羊春秋曾任湘潭大學學術顧問,中國韻文學會
會長,《中國韻文學刊》主編。周嘯天為四川大學文學院教授,
安徽師範大學詩學研究中心客座教授。楊明為復旦大學中國語言
文學研究所教授,中國古代文學專業博士導師。楊海明為蘇州大
學文學院教授,博士生導師。其他如劉學鍇、潘嘯龍等均為安徵
師範大學文學院教授。
在繪畫方面,王慶明為國立中國美術學院教授,西泠書畫院
研究員,中國美術家協會會員。李春海為北京林業大學教授,中
國美術家協會會員。吳山明為中國美術學院中國畫系教授,西泠
書畫院院長等。宋文治為南京大學教授,中國美術家協會理事。
宋玉 為中國美術家協會會員,江蘇省美術家協會理事,國家一
級美術師。苗重安為陝西國畫院名譽院長,中國美術家協會理
事,國家一級美術師。卓鶴君為中國美術學院教授,中國美術家
協會會員。其他如郭全忠和趙志田等均為中國美術家協會會員,
國家一級美術師。
編選特色
本書依時代的序列,共選錄了由先秦至清 134 位作家,共
225 篇作品。本書的選文,頗有別於同類著作(例如《中國歷代
散文選》),其中先秦作品僅選錄17 篇,當中《戰國策》和宋玉
的辭賦各佔4 篇,一般選本中常選錄的《左傳》和《孟子》卻僅
選錄 1 篇。其次,頗重視韓愈(9 篇)、柳宗元(12 篇)、歐陽修
(6 篇)、蘇軾(15 篇)四家,合共選錄的作品已近全書的五分
79
中學中國文學名著選讀簡介(中四至中六)
之一。可能考慮到配畫的需要,選錄的文章多傾向記敘和描寫的
性質,較少哲理性的篇章。
本書與《唐詩三百首》、《唐宋詞三百首》、《元曲三百首》同
屬「名家配畫誦讀本系列」。「配畫」是本書的最鮮明特色,有別
於一般插圖,書中的每幀圖畫都配文而繪。有的配畫展示文章的
場景,有助培養閱讀氣氛,例如宋玉《高唐賦》、酈道元《三峽》、
周密《觀潮》、袁宗道《龍湖》等;有的配畫鎖定文章的特定情
節,引起讀者注意,例如《晏子春秋》「晏子使楚」、侯方域《馬
伶傳》、方苞《左忠毅公逸事》、蔣士銓《〈鳴機夜課圖〉記》等;
有的描繪人物形象,如《孟子》「齊人有一妻一妾」、司馬相如《長
門賦》並序、司馬遷《霸王別姬》、歸有光《先妣事略》等;有
的突顯文章中的主題意象,如白居易《〈荔枝圖〉序》、蘇軾《韓
幹畫馬贊》、周去非《鬭鷄》、李漁《芙蕖》、龔自珍《病梅館記》
等。視覺圖像與文字的交互作用,能誘發讀者的通感,更深刻地
體會作品的意蘊。
此外,本書的編者認為「古代童子發蒙,士子進學都很重視
文學的誦讀功能」,以誦讀「能充分地感受前人作品中的情感韻
律、詞章精華、更深地領略其中的意蘊」,是學習傳統文化的有
效途徑。因此,凡作品中有難讀難認的冷僻字、容易讀錯的多音
字,都注上漢語拼音,方便讀者誦讀。
除了配畫和注音,每篇選錄的作品都附有簡短的導賞文字。
由於這些導賞的文字出於多人之手,因而內容取向和文字風格都
有所不同。例如:韓愈《捕蛇者說》的導賞,主要是先闡釋全文
大意,最後才說明題旨,以及作者的布局安排;對於司馬遷《霸
王別姬》則集中分析文中場景的推移,以帶出作者「以神勇之筆
寫神勇之人」;對於徐宏祖《游黃山日記(後)》則分從表層意義
(尋幽探秘的過程)及深層意義(只有勇於攀登的人才能觀賞到
最美妙的景致,只有奮力求索的人才能取得事業上的成功),引
導讀者從不同層次玩味文章的意蘊;對於蔣士銓《〈鳴機夜課圖〉
記》則聚焦於文章最精彩的部分(作者母親常「手任操作,口授
句讀,咿唔之聲,與軋軋相間」,而「母有病,銓即持書誦於側,
而病輒能愈」),讓讀者見微知著,了解作者與母親深厚的感情;
80
古文二百篇(名家配畫誦讀本)
至於王粲《登樓賦》則特別分析「人情同於懷土兮,豈窮達而異
心」一句,借此解釋當文學作品如能觸動千古之下讀者的心弦,
就會成為歷久不衰的名作。
教學建議
1. 廣泛閱讀不同類型的古代散文作品
本科課程
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