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宋代耀州窑系瓷器纹饰 宋代耀州窑系瓷器纹饰 作者:单海澜 烧于初唐、历经五代数百年发展的黄堡窑，至宋代烧制技术日益精湛，产品更趋完美，影响不断扩大，逐渐形成了具有地域特点和独特艺术风格的北方瓷窑系统――耀州窑系，成为宋代名窑之一。 文献对耀瓷多有记述，代表古人对耀瓷的看法，其中有关于耀瓷特征、耀瓷的生产、土贡，而元丰七年德应侯碑“巧如范金，精比凿玉，始和土为坯，转轮就制，方圆大小，皆中规矩，然后纳诸窑，灼以火，烈焰中发，青烟外飞，锻炼累日，赫然乃成。击其声，铿铿如也，视其色，温温如也”则生动地描绘了北宋耀州窑烧瓷的盛况。 耀州窑经过科学发掘，出有大型报告《宋代耀州窑址》。宋辽金墓葬中也常有耀瓷出土。 本文拟在前人研究的基础上，对耀州窑瓷器纹饰作一概括介绍: 一、宋辽金耀州窑装饰手法与技巧 宋代耀瓷装饰手法有划花、剔花、刻花、印花、贴花、戳花、镂空、绘画化妆土等多种。其中， 划花，最早见于唐代，五代宋初为主要装饰技法，宋中期以后较少单独使用，多作为刻花花朵和叶脉轮廓内采用的辅助手法。宋代划花有单线条和并列多线条两种。 剔花，亦称雕花，用减地手法，使事先刻划的花纹凸起在坯胎之上。五代出现，宋初延续，宋中期后极为少见。 刻花，先采用直刀深刻出纹样大轮廓，再于花纹轮廓外，采用斜刀广削刻去纹样外的部分背衬，使花纹清晰凸起于坯胎之上。特点是，行刀手法犀利、圆活、流畅，浮雕感强。宋代早期偏晚时候出现，北宋中期盛行，北宋晚至金代仍大量生产，但主导地位为同风格的印花装饰取代。 印花，使用刻有纹样图案的印花范具在坯胎上印出花纹。产生于宋代中期。 贴花，用模印、捏塑方法制出动物、人物、花朵等造型，用泥浆贴于坯胎上。多饰于瓶、壶、尊、灯、炉之类上。唐、五代、宋皆使用。 戳花，主要见于唐、五代，宋代仅见于珍珠地划花装饰。 镂空，北宋使用，为继承唐、五代技法。主要施于薰炉、灯、花插之类祭祀、陈设瓷或某些高级日用瓷上。 绘画化妆土，用绘画手法将白色化妆土泥浆绘于坯胎上，或涂于印出的纹样上，以加强立体效果。出现于晚唐，五代极少见，北宋有采用，但也极少见到。 宋代耀州窑所采用的装饰手法，大多继承唐、五代黄堡窑而来，并进行了大胆创新，而在对瓷器进行装饰时，又往往两种或多种装饰手法并用，使器形和纹饰达到完美的结合。 二、宋辽金耀州窑瓷器纹样 宋代耀州窑瓷器纹样种类繁多，大致可分为主题纹样、辅助纹饰两大类。其中，主题纹样按内容分，又可分为植物、动物、人物等几大类，以植物类的各种花卉为最常见；辅助纹饰有花卉、缠枝朵花等等。 1.植物类。可分为花卉、草木枝叶、瓜果几大类。 （1） 花卉纹样 牡丹花纹，有缠枝牡丹、折枝牡丹、交枝牡丹、对枝牡丹、瓶插牡丹、盆插牡丹等，花瓣有塔形楼台式、双层多瓣式、单层三瓣式等，也有牡丹花结、牡丹小簇花、凤凰牡丹、孔雀牡丹等。 菊花纹，宋初多为团菊，宋早期稍后出现缠枝菊，中期出现交枝菊，及中心饰有团菊的缠枝菊等。 莲花纹，宋初多为贴塑、刻划仰覆莲，北宋中晚期出现具花朵、蓬实和枝叶的莲花，有把莲、水波莲花、莲花茨菰、缠枝莲、博古插莲及婴孩莲花、鸳鸯戏莲、莲花双鱼等，吉祥寓意的纹样。 西番莲，花中央皆有条状体副冠，叶多深裂，枝成蔓。 葵花纹，出现于唐代，皆为正面表现的朵花，北宋晚期和金代皆有枝叶，常见缠枝葵和凤凰衔葵。 梅花纹，唐代出现，多为小瓣朵花，北宋晚期和金代为带枝干、小叶和花朵的干枝梅。 鸡冠花纹，宋代晚期新出现的纹饰，有象征加官进爵之意。 朵花纹，除团菊外，皆为散点式布局，饰于器心外的部位，多作为辅纹。 （2）草木枝叶纹样 主要有忍冬、柳枝、竹枝、蕉叶、茨菰、瑞草、芦苇纹等，多与动物或人物结和使用，或作边饰、辅纹等。 （3）瓜果纹样 主要有石榴、葡萄、瓜瓞纹、莲蓬纹，一般与婴孩结合使用。 2.动物类。又可分为瑞兽、珍禽、昆虫、水族几类。 （1）瑞兽。有龙纹、狮纹、鹿纹、虎纹、象纹等。 （2）珍禽。有凤纹、孔雀纹、鹤纹、鸳鸯纹、喜鹊纹、鸭纹、鹅纹、大雁纹等，一般都有寄托吉祥的寓意。 （3）昆虫。为蛾、蝶之属，常饰于花中，即所谓蝶恋花。 （4）水族。有鱼、摩羯、鱼龙、海马、螺、水虫等。 3.人物类。有婴孩题材纹样、人物生活纹样、佛教造像纹样如维摩诘、飞天、罗汉、力士、供养人、化生人物、僧人等。 三、宋辽金耀州窑瓷器纹饰的分期及特征 根据装饰手法和纹样特征的变化，可以将宋金耀州窑瓷器纹饰分为四期： 第一期：北宋早期。装饰以刻花为主，花纹大部分装饰于器物的外壁。花纹局部不加以任何修饰，图案简朴，其中刻两层莲瓣碗的浅浮雕效果明显，是五代越窑装饰影响的结果。说明处于初期的北宋耀州窑刻花很大程度上吸取了越窑装饰中的技