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用放浪生活撕碎道貌岸然 　　1994年3月9日，美国诗人查尔斯“最无聊地深刻着”（诗人于坚语），他用放浪形骸的生活撕碎道貌岸然的日常外衣，以他的浅白狂放嘲笑着写作的虚伪，“唯一的野心就是根本不成为任何什么人” 在这个人人都想混出点什么来的现代社会，布考斯基纯粹地自甘堕落着，你也许??被他的小说和诗歌里充溢的性、暴力和底层生活细节震惊，但你将震惊的，是他不留一丝伪饰的真实。也许你早已知道杰克“垮掉的一代”，但你是否知道，布考斯基不靠迷幻药、没有宗教崇拜，就完成了文学上的致命高潮？ 他是小说家，也是诗人，他的写作内容就是自己的放荡生活。他说，去过一种你想过的生活吧，即使那意味着沉到底部，但地狱里终有洗练，爱是折磨，也是飞升 又一只动物，被爱冲昏了头脑 当翻开《爱是地狱冥犬》这部诗集的时候，我最先想起了雷蒙德 那么你想要什么 感到被爱 称自己被世人所爱 在醉酒的美国作家行列中，你总能找到些奇妙的共性。尽管在他们自己的文学书写中显得非常“硬汉”，但是在喝酒和写诗的时候就暴露了自己的脾性，他们如同寂寞的正常人，渴望得到爱的抚慰和救赎。如果试图梳理一条美国文学传统，或许可以以爱的迷醉为线索，串联美国的文学史。海明威、菲茨杰拉德、雷蒙德 查尔斯Charles Bukowski，1920-1994），德裔美国诗人，小说家。他喜欢描写处于美国社会边缘的的穷苦白人的生活。他热爱写作，嗜酒如命，离不开女人，干过苦差，喜欢跑马，是一位多产的作家。他写了数千首诗歌，数百篇短篇故事，6部小说，总计出版了110本书 在诗集同名的《爱是地狱冥犬》中，布考斯基就表露了这样的倾向 我的眼睛是绿色的， 我的保险套盒子越来越旧， 我的卧室越来越蓝…… 他只是在诗歌的行进中偶尔咕哝着三个女人的名字，诗人的忧伤就隐藏在这些细节中 为什么我的保险套盒子越来越旧呢？为什么我的保险套用了三个呢？为什么我睁着绿色的眼睛在蓝色的房间中晒着太阳呢？琳达，凯瑟琳，尼娜这三个女人都离开了诗人。这也是为什么诗人的保险套只用了三个，揣在兜里再没怎么用过。诗人唠唠叨叨念叨着自己有指甲刀和玻璃清洁剂，唠唠叨叨念叨自己有父亲和母亲的假牙，但是这些充实的日常无法填补诗人内心的空缺。诗人只好躺在自己的蓝色的房间里怀念离开的人。爱，是有着三个头的地狱冥犬，但你怀念它的时候，它好像神话般的存在。诗歌中三个女人的数目正好和地狱冥犬的题目遥相呼应 爱是什么？布考斯基给爱下了一个定义：又一只动物，被爱冲昏了头脑。因为布考斯基本人接触的人群多为社会的中下层，他所描绘的爱情甚少带有知识分子诗歌当中的浪漫色彩，对于人们爱情的刻画更为赤裸和直接，就像布考斯基的一句诗： 而我现在不知道 我们中的哪只动物 将吃掉 另一只 他们之间的爱意赤裸而直接，带有动物的侵略性，不知道什么时候一只就会捕食另一只，人与人诉诸性，脏话和浓烈的情绪。比如《我的六英尺女神》直接描写和爱人之间的情话和做爱细节，毫不掩饰自己对自己女神的赞美。这首诗的写法让人联想到于坚早年的诗歌作品《我的女人是沉默的女人》，场景描写两人日常的性爱，但末尾把女人上升到了一种精神化的高度，构成了自己坚实的依靠，正是这唯一的女人将诗人拔擢到了更高的层次。但在布考斯基的诗歌当中，他的情人不是永恒的缪斯，准确地来说，是一群面目模糊的女人 这些女人靠近他又离开他，他对这件事情并非不伤心，经常会在诗歌当中对这样的处境加以自嘲。比如第一部分中有首诗歌《我》，诗歌依然简洁有力，贯穿诗歌的只描写了一个简单的场景，诗人的女性友人在诗人失恋以后宽慰诗人，诗人听完一席话走进厕所，说只要自己还有能力排泄就足以应对困境，他还拥有如何去爱的能力。这部诗集所展现的诗人形象不单单是一个多情的浪子，他以爱为生，并以此为信仰 去过一种你想过的生活吧，即使那意味着沉到底部 在卡佛的诗歌写作和小说写作之间存在着高度的不连贯。卡佛的小说以留白的手法给读者以充分的想象空间，可是他的诗歌多直陈白描，甚少隐藏作者本人的情感。而布考斯基的诗歌和小说很难加以区分，二者之间互为依存 布考斯基的诗歌不讲求过度雕琢，他以日常情景入诗，所抒发的慨叹都贴近日常生活，想到什么说什么。以于坚的话而言，布考斯基“惊人地纯洁”，他忌讳深刻这个词，但他“不忌讳肤浅 ，因此最无聊地深刻着”。（出自《荒野中的布考斯基》） 布考斯基关心的不是庸俗，是每个社会人将要面对的处境。诗集的第二部分中《人群的孤独》就是这样的诗歌，布考斯基说： 肉裹着骨头 一颗心悬在那儿…… 肉裹着 骨头 肉寻找的 不止是 肉 将布考斯基的诗歌写作视为对肉欲的彻底臣服的看法是错误的。布考斯基始