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　　以文为画论文 .. 关键词：散文 色彩 特征 摘要：作为中国现代文学史上的散文巨匠，朱自清擅长色彩描写，实践了自己“作文便是以文字作画”的创作主张，表现出鲜明的个性特征：色彩描写广泛又贴切，色调铺设淡雅又秾丽，色光配合协调又奇幻。朱自清是个以文为画的现代散文大师。 朱自清为中国现代散文的创作树立了“白话美术文的模范”，为现代散文的发展、成熟做出了杰出的贡献。诚如杨振声在《朱自清先生与现代散文》中所言：“他的散文，确实给我们开出一条平坦大道..，这条道将永远领导我们自迩以至远，自卑以升高。”①朱自清善于用语言的丹青点染自己的审美对象，其散文作品充满诗意、富有色彩美感，他在色彩的描写上具有鲜明的个性特征。他在《山野掇拾》中评价孙福熙的游记时说，“他的文几乎全是画，他的作文便是以文字作画！”②其实，朱自清自己就是一个实践“作文便是以文字作画”的创作主张的艺术大师。 色彩描写：广泛又贴切 大自然是色彩组合的世界，我们就生活在色彩之中，无时不体会到赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫带来的无穷精神愉悦。朱自清十分钟情于色彩，“书中有孙先生的几幅画。我最爱《在夕阳的抚弄中的湖景》一幅；那是色彩的世界！”③朱自清的散文就是一个“色彩的世界”。他拥有一双欣赏色彩美的慧眼，无论写景、状物，还是叙事、写人，他从艺术表达的需要出发，不受题材的局限，只要是他认为需要色彩的描写，他都会充分调动自己的色彩艺术感受力，对色彩进行恰当的描写，或惜墨如金，稍加点染，或浓彩重墨，尽情表达，在渲染气氛、创造意境、塑造形象等方面均十分出色，而且贴切自然。 朱自清散文中写得最成功的是描摹自然风景这一类，为大家所熟知《荷塘月色》《绿》《桨声灯影里的秦淮河》等，其色彩描写更是达到了艺术的化境。《绿》是描写梅雨潭的，朱自清取其色为名，选择独特的角度对绿进行全息描写，色彩明丽，如诗似画。“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想起所曾触过的最嫩的皮肤;她又不杂些儿尘滓，宛然一块湿润的碧玉，只清清的一色……”作者通过博喻和联想，将梅雨潭水的形态、涟漪、光彩、色泽以及柔嫩、纯洁的质地等各种形态，活脱脱地描绘了出来，使幽深、静美、嫩润、明媚之绿简直着了魔力，这种原本只可目视而不可手触的颜色，刹那间便有了可以触摸的质感，令人神迷心醉。《桨声灯影里的秦淮河》的文字极富色彩感，表现各种色彩的词语十分精当，呈现出极强的视觉感官的绘画美。“瘦削了两三分”的月儿，“盈盈的上了柳梢头”，“天是蓝得可爱”。岸上的垂杨树，“淡淡的影子，在水里摇曳着”。天际远处，“才有一两片白云，亮得现出异彩，像是美丽的贝壳一般。白云下便是黑黑的一带轮廓，是一条随意画的不规则的曲线”。作者像一位杰出的画师，以饱蘸情感的画笔，绘形、绘色、绘影，把月下秦淮的风姿立体地推到了读者的眼前。 朱自清的状物类散文，对色彩描写的把握同样准确、精彩。如《“月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红”》，是描写一幅画，文题也是画题。马孟容先生一尺多宽的横幅，成就了朱自清的美文，作者细腻地描写出了画面形象的位置、色彩和形态，通过具体的描绘，不但生动地写出了画面的内容，而且也传达出了“月朦胧，鸟朦胧”的意境。作者对色彩的描写，是如此的传神：绿色的帘子，黄色的软金钩，石青色的双穗，淡淡青光的圆月，掐得出水的绿色海棠嫩叶，红艳欲流的海棠花，历历、闪闪的黄色的雄蕊，黑色的八哥，自称“于中西的画都是门外汉”的朱自清，对于绘画艺术实在有着非同一般的感悟和体认，他的文字描写达到甚至超越了画家的画笔所传达出来的神韵。文章已自成生命，读者读了这篇散文，不必再去看画，读者所得艺术享受，已远远超出一幅画。在用意是写给中学生看的《欧游杂记》《伦敦杂记》这两部游记中，朱自清虽然既不写“身边琐事”，也不写浪漫情调的异域感受，而是客观地描述欧洲国家名胜古迹，谨慎地介绍西方的历史、文化和艺术，但作者仍用心地在行文中绘色写光，创造令人心动的意境美。 如果说朱自清擅长描写，写景、状物类散文的色彩描写出色不足为怪，那么，在叙事、写人这类记叙性的散文中不忘着色，则格外令人叫绝。 被誉为“天地间第一等至情的文字”的《背影》，以血和泪掺和的冷涩惨淡为底色：祖母去世，父亲丢职，变卖家产典质还债，借钱办丧事，“光景很是惨淡”，但父亲艰难地爬上月台去给“我”买来的那“朱红的橘子”，却像熊熊燃烧的火炬，既扫淡了阴霾暗淡的色调，又照亮了父爱的灯塔，感动了普天下的读者。 在人物的刻画上，朱自清往往从色彩入手突出人物肖像的特点，寥寥几笔就把他们写活了。如《阿河》，作者在朋友家初见阿河时，“她的头发乱蓬蓬的，像冬天的枯草一样。身上穿着镶边的黑布棉袄和夹裤，黑里已泛出黄色；棉袄长与膝齐，夹