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数字音频功率放大器——传承模拟，创新科技 1、 引言 21 世纪是数字化的年代，数字音响是追求“原汁原味”音响效果的最有效手段。扩声音响系统 的数字化发展极为迅速，声源（CD、DVD 、MD 、MP3 和 DAT ……等）都已实现了数字化，并且 继续向更新、更高的技术迈进。数字调音台已不再是专业录音的专用品，以 Panasonic/RAMSA 奥运 现场应用为代表的调音台已开始进入国际现场扩声工程。音频信号处理设备的数字化进程发展得很 快，各种可编程得数字音频处理器已大量进入市场，任你选用。扩声工程系统已进入数字网络传输 年代。 但是，音频功率放大器至今仍以模拟功放为主，这种模拟功放技术已经发展到了极限，很难再 有突破性进展，已无法满足现已进入数字音频网络扩声系统时代的要求了。数字音频功率放大器 （DPA/Digital Power Amplifier ）以其特有的许多优越特性取代模拟功放是发展的必然趋势。 模拟类功放是以线性放大为基础，功率放大器件有电子管和晶体管两类。按功放静态工作点的 设置可分为 A 类放大，A/B 类放大和 C 类放大三种。A 类放大的失真最小，音质好，但电源的转换 效率最低，器件的发热量大，生产成本高，一般用于输出功率较小的 Hi-Fi 发烧级功放。C 类放大 的失真比 A 类大些，尤其是在小信号放大时（1/100 输出功率）音质失真较明显，但转换效率高， 器件发热量少，性能/价格比高，一般用于输出功率大的专业功放。A/B 类功放的特点介于 A 类和 C 类之间，多用于家庭影院的 AV 功放。 电子管功放已有数十年历史，一直沿用至今，是功放的元老代。由于它的转换速率高（影响高 音品质的参数）、工作可靠、偶次谐波失真小（听觉对偶次谐波失真特别敏感）、音质好等因素，一 直被人们宠爱，但它的最大缺点是电源利用率极低，电子管 A 类放大的效率不到 10％，C 类约为 15～17％，大部分电能变为热量耗散掉。由于耗电大、发热高、体积和重量大、耗材多、成本高等 缺点，在专业音响系统中已被晶体管功放所替代。 晶体管功放是近 30 多年发展起来的新秀，是音频功率放大器的第二代产品。它的最大优点是电 源转换功率高（C 类功放最大可达 55 ％）、体积小、重量轻、发热量不大、生产成本低。缺点是转 换速率低、偶次谐波失真较大、音质和可靠性指标都略逊于电子管功放。随着晶体管制造技术的不 断提高和新技术的应用，各项实用性指标和可靠性指标都已得到了很好解决。并不断在向更大的输 出功率、更小的体积、更轻的重量、更多的功能和智能化方向发展，如美国 CROWN 公司的 MA-5000VZA 功放，他的最大输出功率可达 4000W/8 Ω（桥接，单通道）；完善的可靠性设计使它 在苛刻的环境中可连续工作及三年免维护保证；插入可编程的输入处理模块 USP3 ，可对 1－2000 台功放的工作状态进行遥控调节和检测各种参数。各种完善的可靠性保护措施，使它的可靠性大大 提高，可与电子管功放媲美。 晶体管功放具有许多宝贵优点，它的失真指标可做到万分之一以上，但其音质听感总不如电子 1 管功放那么逼真、细腻，尤其是在表现瞬态变化快而清脆的打击乐和浑厚回荡的钢琴曲方面感觉最 明显。上个世纪 80 年代初，欧洲有些专业公司开始研究晶体管功放与电子管功放之间的性能差异和 解决办法。电子管是一种电压控制器件，需要的控制功率极微，开关速率很快。晶体管是一种电流 控制器件，需有较大的控制电流，转换速率较慢。这是最基本的差别。80 年代中期欧洲首先推出了 采用 MOS FET 音频场效应管功放。MOS FET 场效应晶体管既具有晶体管的基本优点，又有电子管 的电压控制及转换速率较快的优点。但使用不久发现这种功放的可靠性不高（无法外电路保护），开 关速度提高的不多和最大输出功率仅为 150W/8 Ω等等。90年代初，MOS FET 的制造技术有了很大突 破，出现了一种高速 MOS FET 大功率开关场效应晶体管。西班牙艺格公司（ECLER）经多年研究，攻 克了非破坏性保护系统的 SP