《关雎》、《卷耳》ppt.pptVIP

陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀！ 《毛诗传》：陟，升也。崔嵬，土山之戴石者，虺隤，病也。姑，且也。人君黄金罍。永，长也。 《诗集传》：赋也。陟，升也。崔嵬，土山之戴石者。虺隤，马罢不能升高之病。姑，且也。罍，酒器。刻为云雷之象。以黄金饰之。永，长也。 此又托言。欲登此崔嵬之山，以望所怀之人，而往从之，则马罢病而不能进。于是且酌金罍之酒，而欲其不至于长以为念也。 陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤！ 《毛诗传》：山脊曰冈。玄，马病则黄。兕觥，角爵也。伤，思也。 《诗集传》：赋也。山脊曰冈。玄黄，玄马而黄。病极而变色也。兕，野牛。一角青色。重千斤。觥，爵也。以兕角为爵也。 陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣！ 《毛诗传》：石山戴土曰砠。瘏，病也。痡，亦病也。吁，忧也。 《诗集传》：赋也。石山戴土曰砠。瘏，马病不能进也。痡，人病不能行也。吁，忧叹也。尔雅注，引此作盱。张目远望也。详见何人斯篇。 译文 　　 茂盛鲜明的卷耳菜，采来采去不满筐。　　叹息想念远行人，竹筐放在大路旁。　　登上高高的石山，我的马儿已困倦。　　我且斟满铜酒杯，让我不再长思念。　　登上高高的山岗，我的马儿多踉跄。　　我且斟满斗酒杯，但愿从此不忧伤。　　登上高高的山头，我的马儿已难行。　　我的仆人疲困不堪了，多么忧伤啊。 赏析 《卷耳》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”、“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的卷耳被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。可称为单行章断，这类手法是合唱形式的遗存，其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。 赏析 一、本诗善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的： “崔嵬”（叠韵）、“高冈”（双声）、“砠”等词语。 二、旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：本诗用了“隤”、“玄黄”、“瘏矣”等词语。 三、描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”、“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。 四、全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何吁矣！”它既是对前两章“不永怀”、“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。 写作特色 一、表现手法 赋的使用 二、韵律和谐： 1、 运用重言（采采） 2、运用双声（高冈） 3、运用叠韵（虺隤） 根据大家对于中国的古典诗歌了解，大家能说出我国古典文学现实主义传统的源头吗? 想想说说 古体诗 《诗经》（以四言诗为主） 《楚辞》（骚体诗） 汉乐府、古诗 魏晋南北朝五言诗 以五言诗为主 近体诗 唐诗 宋词 元曲 中国古代诗歌发展史 《诗经》是我国第一部诗歌总集，被儒家奉为经典，相传为孔子所编定。本只称《诗》，后世才称为《诗经》。现存305篇，又称“诗三百”.分为《风》 （160篇） 、《雅》 （105篇） 、《颂》 （40篇）三大类，它们都得名于音乐。大多皆是西周至春秋中叶五百多年间的作品。 《诗经》为五经之一，其余为《诗》《书》《礼》《易》《春秋》。 诗经“六义”:指风、雅、颂、赋、比、兴。 《诗经》共分风、雅、颂三个部分。(包括十五国风,大雅、小雅,周、鲁、商颂) 风多是各地民歌;雅是西周王城区域朝会宴饮所用诗歌;颂多为宗庙祭祀的舞曲歌辞。 “风”：“风土之音曰风”，是各诸侯国的土风歌谣。“风“的意义就是声调。古人所谓《秦风》、《魏风》、《郑风》，就如现在我们说陕西调、山西调、河南调。 160篇. “雅”：“朝庭之音曰雅”“，是朝庭里的乐歌,分 “大雅”和 “小雅”.”雅“是正的意思。周代人把正声叫做雅乐，犹如清代人把昆腔叫做雅部，带有一种尊崇的意味。大雅小雅可能是根据年代先后而分的。 105篇. “颂”是用于宗庙祭的乐歌。 40篇. 《诗经》三种表现手法 朱熹的解释 “赋者，敷陈其事而直言之也” “比者，以彼物比此物也” “兴者，先言他物以引起所咏之物也” 现在的解释 赋就是铺陈直叙。