历史文化遗存项目数字出版实践--以《汉画总录》为例.pdfVIP

□ 实践案例 历史文化遗存项目数字出版实践 ——以《汉画总录》为例 ◎ 李 琳 传统出版对于我国历史文化遗存的整理、保护与 像著录多沿用宋代金石学以来的传统拓片方式，这会 研究事业功不可没，各种文物图录、考古发掘报告集、 使汉画在未来的研究、使用、保存等诸多方面产生信 研究文集陆续出版，起到了良好的学术积淀作用，有 息偏差，且相关考古信息著录不够全面，不能充分反 力地推动着新时期的文化建设。但令人遗憾的是，由 映其出土环境，阻碍了对汉画的研究，进而影响了对 于学术门槛较高、基础资料和研究成果发行范围狭小 汉代政治、经济、文化、思想的研究，最终是影响了对 等原因，相当一部分宝贵的文物及其形象资料犹如散 中华文化形成及确立这个重大课题的深入研究。有鉴 落的珍珠，大多数时候不为大众所了解，其第一手资 于此，北京大学汉画研究所1995年即启动了《汉画总 料也并不能供读者方便、快速地查询到。随着数字出 录》的编辑工作，由朱青生教授带领一批青年学人与 版时代的来临，这种情况有了改变的契机。从《汉画 广西师范大学出版社的编辑团队共同组建了“《汉画 总录》的编辑过程，我们可以管中窥豹，探讨数字出版 总录》项目工作室”，邀请海内外的汉画研究专家组 如何服务于历史文化遗存的整理、保护和再现。 成编辑委员会，联系全国各地的文物保护单位对汉画 资料进行全面调查与整理，力图囊括存世的汉画。这 一、数据库方法对历史文化遗存项目“求全 一学术项目某种程度上带有文化抢救的意味，因而也 保真”原则的实践 得到了国家出版基金的大力支持，从“十二五”开始陆 续推出纸质版。截至2016年，《汉画总录》已出版第一 在中国历史文化遗存中，汉代图像规模尤为宏 辑“陕北卷”、第二辑“南阳卷”，共30册。这套大型图 富，存世的材料主要有画像石、画像砖、壁画、帛画以 像志对 ”的状态作了分门别类的著录，使汉画 及器物纹样等，学界统称为“汉画”。汉画被誉为“石 成为可以索引稽查、全面观看的资料，由此形相学方 上的史诗”，其图像信息广及汉代政治、经济、文化、 法透入历史、文化和人性，对图像的整体关系进行考 宗教、日常生活等，因此汉画研究成为我们回溯中华 证和记录，有望为中国上古历史、社会、文学、宗教、艺 文明源头的一条重要通路。然而，汉画的整理和保护 术等方面的研究奠定关键性的基础。 面临着急切的问题。首先是原件情况非常复杂，虽然 在《汉画总录》立项之初，项目团队就引入了数 经过专家们艰苦卓绝的工作，大量与汉画相关的考古 字化技术来帮助整理学术基础资料。要囊括传世的所 材料得以重见天日，或原址保护，或进入馆藏，但是汉 有汉画，即“求全”，则需对汉代史料、汉代墓葬考古 画材料保存地点分散，不易搬动，且面临风化、水蚀 发掘情况作全面了解，第一步就要对古文献资料进行 等自然力的改变，部分图像有着随时间推移而湮灭的 整理，数据库分类集成、海量存储的功能发挥了巨大 风险。其次，迄今为止，在世界范围内，中国汉代图像 作用。1997年，海德堡大学和北京大学合作创建了汉 尚缺乏全面、系统的整理、记录。在汉画研究专家朱 画古文献数据库，包含五大方面：传世史籍、全汉文、 青生看来，现有的记录整理也存在诸多问题：一是目 汉代疏注、谶纬文献、出土文献。通过这个数据库，可 前汉画著录