从“装饰”的复兴到“中国设计”的复兴——来自20世纪意大利设计团体“孟菲斯”的启示.docVIP

从“装饰”的复兴到“中国设计”的复兴——来自20世纪意大利设计团体“孟菲斯”的启示.doc

  1. 1、原创力文档(book118)网站文档一经付费(服务费),不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。。
  2. 2、本站所有内容均由合作方或网友上传,本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺!文档内容仅供研究参考,付费前请自行鉴别。如您付费,意味着您自己接受本站规则且自行承担风险,本站不退款、不进行额外附加服务;查看《如何避免下载的几个坑》。如果您已付费下载过本站文档,您可以点击 这里二次下载
  3. 3、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“版权申诉”(推荐),也可以打举报电话:400-050-0827(电话支持时间:9:00-18:30)。
  4. 4、该文档为VIP文档,如果想要下载,成为VIP会员后,下载免费。
  5. 5、成为VIP后,下载本文档将扣除1次下载权益。下载后,不支持退款、换文档。如有疑问请联系我们
  6. 6、成为VIP后,您将拥有八大权益,权益包括:VIP文档下载权益、阅读免打扰、文档格式转换、高级专利检索、专属身份标志、高级客服、多端互通、版权登记。
  7. 7、VIP文档为合作方或网友上传,每下载1次, 网站将根据用户上传文档的质量评分、类型等,对文档贡献者给予高额补贴、流量扶持。如果你也想贡献VIP文档。上传文档
查看更多
从“装饰”的复兴到“中国设计”的复兴——来自20世纪意大利设计团体“孟菲斯”的启示 Webmaster: ArtDesign轩 | Time: 八月 13, 2013 摘 要:20世纪意大利设计团体“孟菲斯”的设计以及“后现代”对装饰的复兴和重视,对中国当代设计具有极大的启示作用。尤其是 建立在中国传统装饰元素基础上的所谓“中国元素”设计风格,一直以来都缺少对当代文化的体现和响应。所谓“中国风格” 的当代设计,要么沿袭传统的装饰样式,在中国传统图案中亦步亦趋;要么一味崇尚西方的“现代主义”或“后现代主义”语 言,不能为大众所接受,将自己束之高阁。当代设计必须在当代文化的语境中吸收营养,寻找出路,并适应当代的审美趣味, 否则,中国的设计只能在历史的断裂中,在西方设计艺术成果的阴影下亦步亦趋,永远找不到出路。 人类进入后现代社会,在现代设计领域,尤其是现代建筑领域,随 着后现代思潮的出现,“装饰主义”(Decorationism)这个概念被重新重 视并提到一定高度。“装饰主义”其理论上的意义就是:设计是装饰的 一种合理的手法!让人的感官出现喜悦的效果,并且为环境增添活力。 这是一种装饰的复兴,更是一种文化的复兴。 实际上,无论是建筑领域的“装饰主义”理论,还是20世纪意大利 设计团体“孟菲斯”的产品设计,对整个设计领域而言,可以称之为装饰领域的文化复兴,也是设计革命。它不仅促使设计师重新诠释和定义装 饰做应当具备的意义,也表现了设计的多样性、个性化、大众化的一系 列特点。“孟菲斯”以装饰为主体的设计,在20世纪80年代以极高的频 率出现在设计中,说明了设计在装饰中的重要性和必要性。 设计是属于装饰的总体结构,设计在装饰中具有独特的地位,设计 能让人感觉到美感并且是一种特殊的文化符号和审美信息独立存在。 “孟菲斯”所追求的装饰便是这种纯感觉要素的安排,是纯装饰的,从 这个意义上讲,它应该包含了以下几层含义: 其一,对人们的审美意识的改变导致了对装饰的重视,当设计的领 域引来人们科学眼光时,心理学和符号学等等新型学科的研究成果也将 会参加到设计。不管“孟菲斯”设计者的探索成功与否,它带来的人们审 美意识的觉醒和改变是客观存在的——美学的范围不应该只有宏伟、整 齐、细致和崇尚,辛辣、变异和恐怖也将会成为人们的审美范围。 “装饰”就是设计者通过装饰的语言探寻人类情感愉悦的方式。 对于设计的形式,装饰主义者们认为,让人们喜爱恐怕必须具备以 下两个条件:俗约和刺激。两者缺一不可,有俗约没有刺激只会让人们 感到无味;有刺激没有俗约的话更不会让人们理解。后现代建筑大师罗 伯特·文丘里(Robert Venturi)的《建筑的复杂性与矛盾性》一文中有这 样的描述:“我喜欢基本要素的混杂而不是纯粹,折衷而不要干净,扭曲 而不要直率,含糊而不要分明,既要旧的也要新的。” 正是基于这样的思想,一股以装饰为主体的装饰设计风吹遍欧美 大地。通过对现代主义原则的质疑和对设计基本问题的重新检验,规模 逐步扩大,当代群体化趋势越来越明显的艺术设计中。其二,在装饰越 来越多元化发展的同时,物质是设计多元化的基础,审美多元化的同时 会让设计产生出巨大的成果! 当设计在人们心里成为了最根本的目标和观念时,设计就要从热门 的心理、物质等多方面满足不同文化层次人们的需求,人们生活的方式 多样化,会增加人们认识多样化多层次存在的必要性,这将不再用统一 的标准要求人们的生活方式。此时,装饰多元化的发展还包括手法、材 料、色彩、造型等等。这种装饰的多元化更体现在“孟菲斯”的设计作品 中,主要表现为: 1、在设计的时候设计师可以将历史的发展以抽象的方法运用在设 计里,这样既延续了文脉和时间的变迁,也体现了地方民族的特征;要达 到手法构成的变异以及双重译码的隐喻,地方性以及人情味可以运用隐 喻的手法体现出来。这样既可以通过设计让人们从熟悉的元素中感到大 自然的亲切,也可以顺便和历史文脉相联系。这样的装饰设计不需要从 主体结构和表面上进行装饰,而是通过象征性的方法传递某种信息。当 技术和材料相结合时,这样的装饰就产生了效果,让人感官耳目一新。 2、当传统和现代两者结合在一起的时候,受到古典装饰(洛可可 式)风格的影响,在装饰中大量使用光滑和反光的材料,可以达到华丽、典雅的效果;也可以运用近代手段、材料、色彩和灯光效果相结合,达到 绚丽多姿、光彩耀眼效果的追求,丰富效果。想要转移到人的情感世界 中需要从历史以及高科技的领域转移到文化领域,然后再移到装饰领 域,这样才可以在人的情感世界中接收。 3、将平时生活中所常见的题材和平时的理想万物化,着重对受益 者产生影响。在设计的时候要迎合不同层面和不同生活层次人们的审美 爱好,这样的倾向会受到普通公众的喜爱,也是受到了波普艺术的影响 才会有这种

文档评论(0)

dsdmlwz1v9 + 关注
实名认证
文档贡献者

该用户很懒,什么也没介绍

1亿VIP精品文档

相关文档